目前日期文章:200803 (3)

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Pentacon Six 是東德蔡司設計製造的 120 相機系統, Carl Zeiss Jena Biometar 120mm/f2.8 MC 是鏡頭群中的中距離望遠鏡頭, 這隻鏡頭解析力高, 階調性佳, 顏色淡雅, 是非常棒的好鏡頭, 可分為早期的單層鍍膜(SC)的黑白相間鏡筒版本與後期的多層鍍膜(MC)的全黑鏡筒版本. 
MC 版本比較少見, 品相好而且價格低於 NT$10000, 就值得入手.

先看看這隻鏡頭配上
RVP 50 的表現





這隻鏡頭原本是為 6X6 中片幅相機設計的, 我使用了三個轉接環 : Pentacon Six -> Pentax 645 轉接環 + Pentax 645 -> Pentax K 轉接環 + Pentax K -> 4/3 DSLR 轉接環, 才轉到 4/3 DSLR 上. 
為啥要如此大費周章的轉接? 畢竟手邊的 Contax, Pentax 135 鏡頭很多, 而且 Canon FD 才是我買 E-500 的主因, 這種接法費事又麻煩!!! 

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自我放逐的孤寂 Into the Wild
(2007) & Paris, Texas (1984)

1988 年前後, 當時我一個人從 臺灣頭-基隆 到 臺灣尾-高雄 服兵役, 大約也是在那時候養成的習慣, 每週末必定到二輪片電影院報到, 當時最常去高雄塩埕區的 "大舞臺" 戲院, 一樓與二樓共有三個廳, 每個廳都是兩片輪映, 這家戲院選片還蠻用心的, 主要以西片為主, 一票兩片非常划算.

某日上映這部 "Paris, Texas", 原本是衝著另一部片而買票進場, 對本片沒啥期待, 而今多年之後  "Paris, Texas" 卻常常不預期地翻上心頭, 非常有味道的電影, 描寫人性親情深刻寫實而不煽情, 從片頭開始的冷默隔閡, 到片尾的溫暖感動, 導演 Wim Wenders 的功力深厚, 不禁讓我想起 侯孝賢, 兩者都擅長利用畫面傳遞情緒, Wim Wenders 在片頭只靠畫面就成功地讓觀眾感到主角心中強烈的疏離感, 一種自我放逐的逃避與自棄, 運鏡的功力相當了得.

Paris, Texas (1984) : http://www.imdb.com/title/tt0087884/

昨天看到這片 "
Into the Wild", 國內不知道是否曾上映過? 影片播放了 15 分鐘後, 那種類似 "Paris, Texas" 的感覺又回來了, 當然並不完全類似, 因為對親人不滿而類似自我放逐的逃避, 這點與 "Paris, Texas" 中也有,不同的是本片沒有 "Paris, Texas" 影片中的沉重疏離感, 卻更多點對社會世俗價值的批判, 以及自我實現的堅持與叛逆, 全片給人很嘻皮的感覺, 導演 Sean Penn 真的很厲害, 最近幾年導演的成績斐然, 這部影片的節奏是採用前後時空交錯敘事的手法, 雖然有點凌亂, 但是在一次次人與人互動中, 主角的智慧逐漸地被啟發的過程, 完整地呈現給觀眾, 非常值的一看的好片子. 

Into the Wild (2007) : http://www.imdb.com/title/tt0758758/

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Contax C/Y  鏡頭群裏有四隻中距離的望遠定焦鏡 : 

1. APO-Sonnar 200mm/f2 
2. Sonnar 180mm/f2.8 
3. Tele-Tessar 200mm/f3.5
4. Tele-Tessar 200mm/f4 

第一隻太夢幻 , 看過自己的銀行存摺後, 這隻鏡頭離小氣鬼實在太遠了點.
Sonnar 180mm/f2.8 具有比較新的光學設計, 最大光圈達到 f=2.8, 這支鏡頭內建浮動鏡片組,用來補償近拍的誤差,最近對焦距離只有 1.4 公尺, 成像顏色濃郁, 畫質也很好, 但是 Sonnar 的光學設計容易產生橫向色散差, 鏡頭體積也比較大. 
TT 200mm/f4 的評價不錯, 可惜光圈小, 手動對焦時裂像式對焦屏圓環容易黑半邊, 在 Contax AX 機身上使用最大光圈小於 f3.5 的鏡頭時, 點測光會不準確, 因此也不考慮. 
所以一開始我就鎖定 Tele-Tessar 200mm/f3.5 AEG 這顆老鏡頭, 著眼於成像與體積間取得平衡, AEG 是德製鏡, 早期鍍膜呈現藍綠色, 後期是藍紫色, 德製鏡通常顏色比較凝重, 但是 200mm/f3.5 AEG 顏色卻不會太濃郁, 成像色調明快略帶暖調, 雖然不是 APO 鏡, 色散並不明顯, 五年前二手鏡的價格約在 NT$ 25000 左右, 現在品相好的鏡頭, 二手價低於台幣一萬元, 稱得上是物超所值的好鏡.

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