典型的 Class D 放大器控制晶片 TPA3255 的 Block Diagram : 類比輸入, 經過三角波取樣轉換成 PWM 訊號, 再經過數位放大運算, 由於經過放大運算, 所以內部有數位回授迴路, 降低失真. PWM 訊號驅動 MOS FET 與 低通濾波器, 輸出類比訊號. 整體回授迴路是將輸出端的類比訊號回授到類比輸入端. 這也是最常見的方式 : 類比輸入 / 類比輸出. 不過如果仔細分析, PCM 數位訊號經過 DAC 後被轉換成類比訊號, 在進入擴大機後又被轉換成 PWM 數位訊號, 其實是無效的轉換, 只會產生失真與雜訊, 也許正因為這樣, Class D 放大器被老燒認可的比例普遍不高, 其真實的潛力還沒有完全被挖掘出來.
下面是兩款新型的數位擴大機介紹.
1. Sabaj A30a 使用 Axign AX5689 控制器晶片, 數位輸入, 類比輸出, 這樣會導致輸出端無法回授到輸入端的問題, 所以控制器在回授迴路中內建 ADC, 將輸出端的類比訊號轉換成數位訊號, 回授到數位輸入端. 而 ADC 的好壞是決定輸出音質優劣的關鍵. 器材評論請參考 https://www.youtube.com/watch?v=mWqkrRZTt-4&t=81s.
2. smsl VMV A2 : 使用外接式 ADC : BB 的 PCM1804 以達成數位回授 降低失真. 除此之外 Block Diagram 與 Sabaj A30a 如出一轍, 事實上這兩部機器有著相似的 DSP 調音功能, 可能是同一個集團設計製造的產品. 器材評論請參考 https://www.youtube.com/watch?v=gmLyqAnAH74&t=299s.
上述兩部數位擴大機的價格都不過是台幣兩三萬元左右, 價位合理, 外型輕巧, 功率充沛, 雖然並不完美, 在 Youtube 上評價卻也相當不錯, 甚至有發燒友用以替換掉視聽室裏的中階音響系統. 如果改用傳統電源替代交換式電源, 雖然體積與成本會大幅增加, 但是音質一定能更上一層樓. 在淘寶上 TPA3255 Class D 放大器是有使用傳統電源的例子, 據說是店家與香港發燒友共同開發出來機型, 這個店家的功放都是使用規格 300VA 的電源變壓器, 所以雙聲道功放每聲道的輸出功率是 150W, 而 Mono + Mono 功放的輸出功率則是每聲道 300W. (https://item.taobao.com/item.htm?id=688712756627&spm=a312a.7700824.w4002-11274958696.11.2e866681VwggLI).
至於我這個音響小氣鬼, 心裡是蠻想買的, 但是 ... 手邊的黑膠系統是純類比音源, 跟這種產品完全無法相容.
1. Dual Phono Stage MM preamplifier, 線路簡單, 也沒有難尋的元件, 許多廠家都有仿製品, 其中 "紹關至力" 與 "偉良電子" 的產品比較突出, 考慮再三後選擇了 "紹關至力" 的唱放, 這個電路(如下圖)的輸入端是直接交連, 並沒有唱放常見的高低通濾波器. 輸出交連電容各廠家都是使用 ERO MKT 1822 1uf 金屬氧化膜電容, 這點應該是遵循著原廠的設計. 但是對於 OP 的選擇卻各有不同, 從 NE5532, LME49720, OPA2604, OPA2277, MUSES02 八仙過海, 各顯神通, 我想廠家是想藉著 OP 吸引買家的青睞, 畢竟高價的 OP 可以提升買氣. "紹關至力" 的版本在電源穩壓方面很是下了不少功夫, 尤其是多個併聯的濾波電容(如下下圖), 雖然只是使用 7812 / 7912 線性穩壓, 整體雜訊被抑制得相當好. 唱頭放大器是 CR 衰減式 RIAA 電路, 主動元件是 OPA2277, 放大倍率為 47db (大約是 250倍). 聽感方面像是杯清水, 音色中性通透, 像是沒有修飾般地直白, 所以播放早期臺版黑膠唱片時, 入耳滿是錄音缺陷. 但是一旦播放優秀的錄音作品, 又會聽得雞皮疙瘩掉滿地.
Dual 唱放電路圖, 輸入端直接交連, CR 衰減型 RIAA 電路.
"紹關至力" 的唱放電路板, 在電源濾波電路中, 正負電源各自使用6顆 2200uf 濾波電容併聯.
2. Naim NA522 MM preamplifier, 談到 Naim 的復刻套件, 最有名應該是"曹偉工作室", 唱放套件使用原線路近似的元件與佈局(如下圖), 但是電晶體由 ZTX384C/ZTX214C 換成 2N5089/2N5087. 不過經過一番比較之後, 卻選擇了 "傳聲音響" 的套件, 一來單聲道電路板包含穩壓電路, 可以做到左右聲道獨立電源穩壓, 而且不論是穩壓與主被動元件都與"曹偉工作室"的產品相同. 第一次裝機是在 2022 年 10 月, 結果卻翻了車, 組裝完成的唱放使用耳機系統測試時沒有問題, 接入音響系統時卻有哼聲, 雖然雜訊不算大, 但是卻會對音樂造成干擾, 無法忽略不理, 於是 修改穩壓, 加強電路屏障, 嚴格執行單點接地..., 想盡辦法也無法消除哼聲, 這也是這幾年來第一次發生這種情形. 無奈的是, 我很喜歡這個電路的音色. 考慮再三之後再購入 "華鋒電器" 版本的 Naim 唱放, 這個唱放是成品機, 相同電路與元件, 電源部分則是 28V ~ 36V 直流電壓輸入, 經過內部左右聲道獨立的 LM 317 線性穩壓供電, 完全杜絕交流電源的干擾, 所以還需要製作一個獨立的 28V 線性穩壓器, 這樣就達到雙重穩壓的效果. 結果再次翻車, 測試情況與之前的版本幾乎完全相同, 相似的音色, 熟悉的哼聲, 然後再修改線性電源..., 這樣前前後後經過半年的時間. 在這段時間裏不斷地修改測試, 有幾次幾乎消除了哼聲, 不過重複再做測試時, 雜訊又出現了, 完全搞不清楚是怎麼回事. 直到 2023年的清明連假, 由於是長假期, 有時間搭配不同線材來調整系統音色, 當換上 Chord C-line 訊號線, 竟然發現唱放的哼聲聽不太出來, 接回 AudioQuest 自製訊號線, 雜訊又出現了!!! 所以是訊號線引發的雜訊? 可是這條自製的訊號線在 Shure M65 clone, Schiit Mani 與 Dual Phono 三部唱放上都可以傳遞出乾淨的音樂. 那麼這條自製訊號線有什麼問題? 線材是 AudioQuest 的訊號線, 訊號線製作是依照 AudioQuest 的製線程序 (https://www.audioquest.com/resource/1130/RedRiver-Mackenzie_Termination-Manual.pdf), 所以問題不在線材與製作, 剩下的只有 RCA 端子. 普通的 RCA 插頭接地端與外殼整體都是地線, 訊號端點只有中心一根柱狀金屬, 訊號端點與接地端點的質量並不對稱, 訊號要通過整個金屬外殼, 就算是高價的 RCA 端子, 金屬外殼也不一定使用優良的銅材. 而 Eichmann Bullet 的 RCA 端子大部分都是非金屬材質, 只有中心的訊號端點與外圈一小片接地端點是傳導訊號的金屬. 自從在下面這篇文章裡 (http://www.soundfountain.com/amb/bullet.html) 了解到這種 RCA 端子之後, 我的訊號線就一直使用 Eichmann Bullet RCA 端子, 聲音確實很好. 想來想去只能猜測是這種 RCA 端子屏蔽雜訊特性不好, 至於為什麼其他三種唱放沒有發生問題? 應該是與電路架構有關 ?!!! 最後我將一對 AudioQuest Copperhead 訊號線換成了 Switchcraft RCA 端子, 果然雜訊變得低不可聞. 換上 47 Lab STRATOS 訊號線, 即使不是 Eichmann Bullet RCA 端子, 也會有可聽聞的哼聲, 這個莫名其妙的問題就是外部的雜訊干擾, 更換訊號線就解決了.
Naim NA522 全機的主動元件是電晶體, 輸出入交連電容都是 10uf 鉭質電容, 輸入端由 62K ohm 與交連電容所構成的低通濾波器以及高通濾波器構成, 等效輸入阻抗大約在 42K ohm.
原本想購入 "曹偉工作室" 製作的唱放, 與原線路使用近似的元件, 但是電晶體由 ZTX384C/ZTX214C 換成 2N5089/2N5087.
"傳聲音響" 的唱放套件, 下圖是母版, 子板沒有左邊的電源電路, 只有右方的放大電路. 原本的兩聲道設計是 母版上方"背"子板, 電源部份共用. 我購入兩片母板, 如此成為左右聲道 mono + mono, 各自具備獨立電源穩壓.
第二次購入相同電路的 Naim 唱放整機, 右邊鍍錫銅箔鋪地區域是線性穩壓電路, 下方是兩顆 LM 317 穩壓晶片, 將直流輸入電壓再次穩壓成 24V 直流供電. 設計上是左右聲道獨立穩壓, 左邊是唱放電路. 整部唱放的體積與重量很接近 Schiit Mani, 不過 Mani 是使用 SMD 元件, 而本機是傳統的 DIP 元件.
總結 : Shure M65 clone, Schiit Mani, Dual Phono 與 Naim NA522 clone 唱放的音色比較:
Dual Phono 的音色中性通透, 沒有修飾般地直白, 感覺上聲音比較硬, 但是聆聽人聲卻意外地有感染力.
Shure M65 clon 音色中性細膩, 比較內斂含蓄, 也許因為是回授型的 RIAA 電路, 音場比較深邃, 鋼琴音色音晶瑩溫潤, 高音滑順細膩, 中低音中規中矩, 由於在電源濾波電路中增加扼流圈的使用, 雜訊被抑制得很好, 整體的表現是優美多過真實.
Naim NA522 clone 的雜訊儘管已經低到不會影響音樂的聆聽, SNR 是四部唱放中最差的. 整體的音色圓潤自然, 細節與音場都很出色, 非常流暢好聽, 也許是這些唱放中最均衡的一部, 雖然 SNR 不如 Schiit Mani, 但是適合聆聽各種類型的音樂, 音樂性很好.
Schiit Mani 的細節豐富清晰, 音色偏暖, 高中低頻都能完美呈現, 動態表現也很優異. 但是與其他唱放交叉比較之下, 總覺得頻率響應不太自然.
新製作的唱放, 體積小不占空間, 價格合理不傷荷包, 卻提供全新的的聆聽樂趣, 物美價廉又好玩. 於是整理出來與大家共享.
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Conrad Johnson PV-12 前級穩壓模組, 左側的 PNP 電晶體是作為恆流源, 提供下方多個串聯 Zener diode 穩定的電流, Zener diode 就可以輸出穩定的參考電壓. 右側的兩個 NPN 電晶體組成達靈頓電路, 將 Zener diode 的參考電壓輸出.
浮動接地, 真空管有個參數是 "Heater Negative with Respect to Cothode Total DC and Peak", 這個參數標明真空管陰極與燈絲之間電壓差值的上限. 本電路因要用陰極作電路輸出, 因此陰極的電位比較高, 為防止陰極與燈絲間電壓過高而產生 "極間打火" 損壞真空管, 故在燈絲電路採用浮地法, 也就是燈絲不能直接接地, 而是採取了交流接地(如下圖).
1. 使用分壓電阻墊高燈絲的地電位.
2. 燈絲的地端經過一個大電容接地, 即是交流接地.
穩壓板包含一組 240V 高壓輸出, 與兩組 6.3V 燈絲低壓輸出, 高壓輸入端可以選擇二極管整流, 或是二極體整流.
母穩壓是 12 個 Zeners = 264V, 子穩壓則是 11 個 Zeners = 242V
最後就是真空管的搭配與選擇, 反覆試聽後, 共陰極放大級選用 Tung-Sol 生產的 WE 717A, 而陰極隨耦器則是使用 6AK5, 更換不同廠牌的 6AK5 也兼具調音的功能. 6AK5 目前使用最多的就是耳放機, 所以各廠牌 6AK5 的音色比較都是使用耳機, 雖然有一定的參考價值, 不過在揚聲器上聆聽使用還是有所差異.
參考下面網站的評論, 購入了幾款 6AK5/5654
1. GE JAN5654W : 動態良好, 音場定位精確, 音色中性, 高音略顯突出, 在我的系統中, 搭配 Copperhead 這種高頻偏暗的線材, 整體音色均衡鮮明 (訊號線:AudioQuest Mini-5 + AudioQuest Copperhead), 優異的動態與華麗的中高音很適合管絃樂與交響樂, 聽人聲也有很棒的感染力. 價位大約在 NT$100.
2. RTC 5654RT : 由 Mullard 代工的 6AK5, 音場與音質都無可挑剔, 音色偏暖, 中音動人, 聽人聲很有感染力, 欣賞 Diana Krall 或是 王若琳 的歌都非常享受 (訊號線:AudioQuest Mini-5 + AudioQuest Mini-5 提升高頻延伸, 藉以平衡整體音色), 價位大約在 NT$350.
3. OTK1 USSR 6J1P/Voshkod 6ZH1P-EV : 這隻俄羅斯的管子普遍都獲得超高的評價, 為什麼有兩個編號? 國外網站是使用後面的編號, 前面的編號是國內拍賣網站使用的編號, 其實都是相同的管子, 原廠包裝上印有火箭標誌, 在台灣可能會換成無標誌的白盒販售. 音色中性溫潤, 音場與定位優異, 這隻管子在大多數系統中都會有好聲音. 在我的系統上 (訊號線:AudioQuest Mini-5 + AudioQuest Mini-5 藉以提升動態與高頻延伸) , 雖然動態仍然稍微不如 GE JAN5654W, 但是音質非常柔美耐聽. 價位大約在 NT$100.
https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=3507504
https://www.head-fi.org/threads/little-dot-tube-amps-vacuum-tube-rolling-guide.563884/
前級完成後也聽了一段時間, 增加前級最大的好處是音場變得開闊, 音樂的動態也擴展開來. 接觸到 717A 與 6AK5 這些質優好聲的五極管更是讓人高興. 除了聲音之外, 這些真空管的外觀小巧可愛, 價格合理, 名符其實的物美價廉.
2024.03.09 補充, 前級放大器的共陰極放大級選用 Tung-Sol 生產的 WE 717A, 而陰極隨耦器則是使用 6AK5. 經過一段時間的使用, 漸漸發現了幾個問題 : 1. 有麥克風效應 : 敲擊機箱時, 左右聲道喇叭都會發出敲擊聲. 2. 熱噪音 : 熱機後, 右聲道偶爾會聽到輕微的"吱吱喳喳"雜音, 這個問題是隨機出現的, 發現雜音想要檢測時卻又消失了, 一開始的對策是 : 加強穩壓系統, 於是在穩壓板的直流高壓輸出端再加上 扼流圈 與 濾波電容, 構成二階低通濾波器, 這個濾波器除了可以濾除高頻雜訊, 還可以短暫地儲能. 這種濾波器只適合用於 高電壓/低電流 真空管濾波穩壓電路, 因為扼流圈會抑制電流的快速變化, 因此不適用於晶體機. 可惜一番操作下來, 沒有任何改善. 再三排查後, 確認兩個問題都是 WE 717A 造成的, 其實發現問題時, 就懷疑是 717A 品質不佳, 不過要更換成 6AK5, 需要再額外購買轉接座, 所以就選擇先完善電源. 當初購入的 717A 據稱是未使用的庫存品, 但是 717A 本身並非軍規管, 而且市面上的數量有限, 難免會買到濫竽充數的管子. 無獨有偶地, 據國外的網友的說法, WE 生產的 403B 是 6AK5 的代用管 也會有麥克風效應的困擾. 最後只能忍痛($)換掉 WE 717A, 而是以 GE JAN5654W + OTK1 USSR 6J1P/Voshkod 6ZH1P-EV 前後搭配使用, 這兩種管子分別是 美國(JAN) 與 俄羅斯(OTK) 的軍規管, 不論是品質與耐用度都非常值得信賴, 也不會有麥克風效應發生. 至於音色方面, GE JAN5654W 有著優異的動態與華麗的中高音, OTK1 USSR 6J1P/Voshkod 6ZH1P-EV 則是提供優異的音場, 也平衡了 GE JAN5654W 音色略為偏向中高音的傾向. 新的搭配讓音樂背景更黑, 聲音更通透, 也更凝聚, 音響性全面提升. 至此 WE 717A 真空管前級才算是真正的形成戰鬥力 - 雖然已經沒有了 WE 717A.
微距鏡頭下的唱針
HTC U11
事件的起始是 Obsession OD-A1 CS4328 DAC 掛點了, 故障是發生在 CS4328 數位電路板. 12AU7 真空管低通濾波器 Buffer 功能正常. 經過再三考慮, 決定將 CS4328 DAC 數位板汰換. 初步構想是換成 Multibit DAC. 候選者有 TDA1541, TDA1543 與 TDA1387. 三者之中的技術規格以 TDA1541 最好, TDA1387 次之, TDA1543 最差. TDA1541 是絕對的王者, 不僅價位被炒到極不合理, 假貨也多. TDA1543 的中低頻溫暖厚實, 但是高音表現卻屢屢被 DIYer 抱怨. 不過在市場上, 高價位的 SW1X DAC I Special 使用 TDA1543, 並且獲得很好的評價. 平價的 Schiit Modi Multibit DAC 也使用 TDA1543 有不錯的迴響, 所以戲法人人會變, 各有巧妙不同. 不過我早已滿心期待地將目光落在 TDA1387. 這顆晶片推出時間最晚, 主要市場是音效卡, 內部電路架構是 5bit 電流源 與 11bit R2R 混合型 DAC, 最高輸入 bit rate 18.2 Mbits/s, 能夠播放 兩聲道 384kHz 取樣率的 PCM 音樂訊號. 規格上 TDA1387 的 THD 比 TDA1541 少 7dB, 也就是說 TDA1387 大約是 15bit Multibit DAC 的效能, 比 TDA1543 好上不少, 不過重點是 TDA1387 能夠支援 384kHz 取樣率 PCM 音樂, 這個規格遠優於 TDA 1541 的 96kHz, 簡直是為了 Hi-Res 高取樣率音源而存在的多位元解碼晶片.
1. 首要任務是翻新 Obsession OD-A1 CS4328 DAC, 參考
https://www.ptt.cc/bbs/Headphone/M.1451548914.A.45C.html 後, 先購入 TDA1387 4X NOS 版本的成品板, 先後更換輸出電容, 更換 Passive I/V 轉換的轉換電阻, 再將供電系統由原本的 USB 供電修改成 LT3042 超低雜訊線性穩壓電源板供電, 配合 12AU7 真空管低通濾波器 Buffer, 這樣的組合類似 SW1X DAC I Special 的設計, 有著優美的音色, 高音優於 TDA1541, 中低音中規中矩, 美中不足的是這塊板卡的 USB 晶片只能支持 WASAPI 48KHz 取樣率, 無法完全發揮出 TDA1387 的實力, 不過即使是如此, 爵士樂聽起來既鮮活又圓潤, 人聲抑揚頓挫韻味十足, 關鍵是 12AU7 真空管低通濾波器 Buffer 扮演非常重要的角色.
LT3042 超低雜訊線性穩壓電源板
2. 開始規畫該如何再構建一台能夠播放 Hi-Res 音樂的 TDA1387 DAC.
a. "8 併 TDA1387 直接取代 TDA1541" 模組 : 可以在 TDA1541 DAC 解碼器上使用 8 顆 TDA1387 併聯晶片取代 TDA1541.
b. 雖然 TDA1541 晶片的價位昂貴, 不過若不包含晶片, 解碼器整機的價格還是很合理, 而且有許多不錯的選擇(如下下圖). 一般的 TDA1541 解碼器大多會在 TDA1541 前面串接 SAA7220 倍頻晶片(下下圖電路板右側), SAA7220 最高只能接受 48KHz 取樣率的音頻訊號, 所以如果要能播放 Hi-Res 高取樣率訊源, 絕對不能使用 SAA7220 倍頻功能, 必須要採用 NOS. 應對之法如下圖 : SAA7220 的 I2S 輸入腳 (WSAB/CLAB/DAAB) 訊號 跳線(Bypass) 到輸出腳 (WSBD/CLBD/DABD), 接著再以 "8併 TDA1387 模組" 取代 TDA1541, 最後再升級 RCA 輸出端子之後. TDA1387 8X NOS DAC 解碼器就完成了.
這部 TDA1541 解碼器的 USB ASIO 模組可使用 XMOS 208 模組或是 Amanero Combo384 模組, 效能都極好. 全機最重要的電源採取分段穩壓, 也算是及格了.
3. 組裝或是選購一款 "離散式 R2R DAC".
a. Soekris Dam1021 是第一款可負擔得起的 "離散式 R2R DAC" 模組, 所謂離散式是指以 SMD 精密電阻組成 R2R DAC(詳見下圖). 發燒友對這片模組的評價相當好, 尤其是音質的表現 http://www.cynicalaudio.com/2015/02/soekris-discrete-sign-magnitude-r-2r-dac.html. Dam1021 模組的售價由電阻的精密度決定,dam1021-05 使用 0.05% 誤差的電阻 $EUR 219, dam1021-12 使用 0.01% 與 0.02% 誤差的電阻 $EUR 299. 輸入規格:最高取樣率 PCM:384KHz/24bits, DSD:256MHz. 要組裝成機還需要 電源電路, 機箱, ..., 才能完成, 工程也不小, http://www.cynicalaudio.com/2015/10/soekris-dam1021-r-2r-dac.html, 光是電源就夠傷腦筋了 http://www.cynicalaudio.com/2021/07/soekris-dam1021.html. 原廠也有成品機出售 http://http://www.soekris.dk/dac2541.html 價格為 $EUR 1250 約合四萬台幣並不便宜. 原本在五年前組裝 DZ 的 TDA 1541 NOS DAC 套件之後, 已經決定要購買 dam1021 模組, 後來由於父母親相繼生病過世, 自己的健康也出了問題 ..., 最後只是個構想. 雖然這個計畫延誤了五年, 不過時到今日又有了更好的選擇 : DENAFRIPS ARES II R2R DAC.
b. DENAFRIPS ARES II R2R DAC : 是這兩年來獲獎無數的 "離散式 R2R DAC" 解碼器. R2R 電路使用 0.01% 誤差的電阻, 整機價格約在 NT$22500. 輸入規格 : 最高取樣率 PCM : 1536KHz/24bits, DSD : 1024MHz. 這部解碼器不論是規格, 使用元件, 電源電路, 價格, 都是一時之選, 特別是電源穩壓電路非常札實, 另外 USB 輸入介面也非常優秀, 這兩點對音質的好壞有直接影響. 另一個不錯的選擇是 HOLO Audio Cyan, 規格相差不多, 也是頗受好評, 整機價格約在 NT$32800.
參考資料:
https://www.youtube.com/watch?v=7obMQuxjSlA
https://www.audiophile-heaven.com/2021/01/r2r-alive-denafrips-ares-ii-balanced-r2r-dac.html
https://www.audiosciencereview.com/forum/index.php?threads/denafrips-ares-ii-usb-r2r-dac-review.11166/
https://headfonics.com/denafrips-ares-ii-review/
DENAFRIPS ARES II R2R DAC
HOLO Audio 青 Cyan : R2R 電阻陣列獨立成為模組, 優點是金屬外殼可以屏蔽雜訊, 缺點是模組的接腳多, 臺灣氣候潮濕擔心會接觸不良.
4. 試聽比較, 三部 Multibit DAC 分別是 TDA1387 4X NOS 12AU7, TDA1387 8X NOS 與 ARES II, 以規格來說 ARES II 最好, TDA1387 4X NOS 12AU7 最差. 由於 TDA1387 4X NOS 12AU7 最高只能接受 48KHz 取樣率的音樂, 所以試聽分成兩部分, 首先是以 CD 為訊源比較三款解碼器, 第二輪是以 Hi-Res 高取樣率訊源比較另外兩款解碼器.
a. CD 訊源 : 三款解碼器都有相當好的音質.
TDA1387 4X NOS 12AU7 是三者中唯一不是 ASIO 非同步 USB 傳輸, 而是採用 WASAPI USB 介面, 理論上 USB 時脈的 JITTER 誤差會比較嚴重, 對音質不利. 但是我使用兩層獨立電源的 USB HUB 隔離電腦雜訊, 音場與定位的表現良好, 並不會混亂或是含糊, 各種樂器與人聲都在正確的位置, 音色圓潤而不生硬, 高音明亮而不刺耳, 我覺得 TDA1387 的高音比 TDA1541 要好聽. 中低音就稍遜於 TDA1541, 人聲的感染力不如 TDA1541, 不過勝在生動甜美. TDA1387 4X NOS 12AU7 是三部解碼器中最耐聽的, 音樂性最好, 音響性最差.
TDA1387 8X NOS 的 I/V 轉換與 LP 濾波 OP, 我試過 OPA 2604, OPA 1622, OPA 627, LME 49720HA. 最後定案是 OPA 2604, 主要是這顆 OP 溫潤好聲. 整體音場與定位的表現很優異, 音場規模與 TDA1387 4X NOS 12AU7 相當, 頻寬則是更好些. 低音力道更結實, 音響性比 TDA1387 4X NOS 12AU7 好一些, 音樂性則略為不如, 播放 "2L" 公司的 352.8KHz 取樣率的音樂檔案, 經由 USB ASIO 子卡輸入, TDA1387 可以還原自然流暢的音樂.
ARES II 一開聲就感覺整套系統的音響性明顯提昇, 頻寬與動態都比 1387 優異, 音像定位精確立體, 音場又寬又深, 聽感上音樂變得鮮明又活潑, 背景雜訊也更低, 由於是選擇 NOS 模式, 聽感上的確與 TDA1387 類似, 管絃樂, 小提琴協奏曲, BACH 大提琴無伴奏組曲. 都演譯得非常到位, 不論是擦弦時的顫動, 還是琴身的共鳴, 都有現場聆聽的感動, 爵士樂更是如此, 不過如果要說到好聽與否, ARES II 與 TDA1387 8X NOS 都不如 TDA1387 4X NOS 12AU7 來得悅耳, 尤其是人聲的鮮活程度.
b. 176.4KHz 高取樣率訊源 : 由於 TDA1387 8X NOS DAC 無法直接播放 DSD/DFF 格式音樂, 所以由 foobar2000 軟體先轉成 176.4KHz PCM 訊號輸出. 而 ARES II 則是直接播放 DSD/DFF 格式. 總體而言, 取樣率越高 NOS 與 OS 的聽感差別就越小, 音場與定位就更穩定精確, 更好的 SNR, 更多的細節, 可是似乎也失去了一絲熱情.
TDA1387 8X NOS 的音響性變得更好, 音色也更趨中性. 不過與 ARES II 相比還是有不小的差距, ARES II 聲音的質感要比 TDA1387 8X NOS 好上一截, 音場的大小也有差距, 但是如果聆聽爵士樂時, ARES II 中性而細膩, 味道上不如 TDA1387 8X NOS 活潑生動. 若單聽 TDA1387 8X NOS 其實已經非常好, 奈何 ARES II 更加優秀, 雖然有國外網友測出 ARES II NOS 模式有經過軟體濾波器, 不過這點並不妨礙 ARES II 的好聲音, 以這樣的音質, 對比這樣的價位, 絕對超值.
2023/7/17, ARES II 在今年四月與七月更新了兩次 Firmware 也就是 FPGA 內部電路更新, 這次更新完後, 突然間音質變得很乾, 音樂完全沒有尾韻與殘響, Run-in 數個小時後漸漸恢復正常, 想想也不奇怪, R2R DAC 電路是涵蓋數百個電阻的龐大電路結構, 更新韌體後音色又更上一層樓了.
2023/10/16, Burr-Brown PCM56P.
Burr-Brown 的數位類比解碼晶片一直都是天花板級的存在, 最出名的當屬 PCM63P-K, 在三十幾年前只出現在高級的 CD 播放機與 DAC 轉換器中. Accuphase DC-91 使用 16 顆 PCM63P-K 併聯, 成為一代傳奇, 當時我在雜誌上讀到這種設計後, 才知道原來 DAC 晶片也可以併聯輸出. 事實上 BB 在 PCM63P-K 之前還有 PCM61(18-Bit), PCM58(18-Bit) 以及 PCM56(16-Bit). 這些晶片在淘寶上通通找得到, 而且根據下面網站的測試, PCM56 的表現相當優異, 因為同樣是 Multi-Bit 轉換晶片, 就在文尾狗尾續貂一番.
https://www.diyaudio.com/community/threads/new-dac-measurement.49778/
PCM56P 每個晶片只有單聲道 16 位元數位類比轉換器, 晶片內含 I/V OP, 可以選擇 電流輸出(外部 I/V 轉換) 或是 電壓輸出(內部 I/V 轉換).
PCM56P 電路板大都使用 Spdif 數位輸入, 所以先購入葉音電子的 DDC, USB 輸入(支援 ASIO), 經由 XMOS XU208 轉換成 Spdif & Toslink 輸出, 再經過 Monarchy DIP 降低 Clock Jitter, DIP 是我二十幾年前購買的, DDC 輸出的 Spdif 訊號應該是有非常低的 Jitter, 但是訊號強度與雜訊就不敢保證了, 經過 DIP 再鎖相後, 訊號應該會更乾淨. 華鋒電器的 24V 線性電源與華鋒電器的極簡版本 PCM56P 解碼器是配套組合. 這個解碼器使用最少的元件, Spdif 輸入, 經由 CS8412 轉成 I2S, 餵給 PCM56P 轉換類比訊號輸出, 簡單卻意外地好聲, 其中的交連電容是使用韓國三和高頻電解電容, 在 "曹偉工作室" 的產品中常常見到, 聲音不輸給日系大廠. 24V 線性電源, 體積小, 品質很好. 24V 輸入 PCM56P 解碼器後會經過次一級穩壓, 並且產生 +/- 5V 直流, 供給 CS8412 與 PCM56P. 整體音色的第一個印象是非常好的細節, 幾乎不輸給 ARES II, 音場靠近聆聽者, 定位清楚, 音色中性直接而沒有修飾, 可能是使用晶片內部的 I/V 轉換, 所以動態普通, 高中低音均衡, 這點跟 TDA1387 相似, 高音同樣都優於 TDA1541, 以細節而言, PCM56P 優於 TDA1387, 不過這種老晶片的取樣率只能支援到 48KHz, 這點又不如 TDA1387. 這樣子的三件組合, 每一件的售價約在 NT$700~800元. 確認 PCM56P 的音質後, 又購入偉良電子的 PCM56P 電路板, 每聲道兩顆 PCM56P 併聯電流輸出, I/V 轉換使用外部 OP. 尤其難得的是使用大量的 Elna Silmic II 音響級電容. 不過這種使用外部 I/V 轉換的變數比較多, 尤其是 OP 與週邊電路元件的選用, 都有可能會改變音色, 也會損失細節, 並不一定會比電壓直出要好.
偉良電子 的 PCM56P 電路板, 每聲道兩顆 PCM56P 併聯, 尤其難得的是使用大量的 Elna Silmic II 電容, 非常不錯.
華鋒電器的 PCM56P, 使用最少的元件, Spdif 輸入, 經由 CS8412 轉成 I2S, 餵給 PCM56P 轉換類比訊號輸出, 簡單卻意外地好聲.
華鋒電器 搭配 PCM56P 的 24V 線性電源, 好聲的秘訣.
葉音電子的 DDC, USB 輸入, 經由 XMOS XU208 轉成 Spdif, Toslink.
2023/10/30, 音樂數位播放系統.
我的數位播放系統只是單純地播放音樂數位檔案 (Wav, Flac, Ape, DSD, Diff), 不使用串流播放. 播放軟體是 Foobar2000, 數位介面是 USB, 傳輸方式是 USB ASIO 非同步傳輸, 所以接收端必定是 XMOS, Amanero, CM6631, USB ASIO 子卡, 以及 Denafrips Ares II 的 USB 介面 (ASIO). 對應不同 USB ASIO 子卡的 DAC 解碼器只需要在 Foobar2000 選擇不同的輸出(如下圖).
數位播放的電腦選擇是平板電腦或是筆記型電腦, 優點是 安靜方便, 電磁干擾小, 操作系統選擇 Windows 7.0 或是更新的版本. 使用 foobar2000 播放軟體, 配合 Windows 支援的 WASAPI 與 ASIO 音頻輸出. 音樂檔案儲存設備使用 USB 介面的外接式硬碟(固態硬碟是首選, 不太需要考慮讀寫壽命, 因為音樂檔案絕大多數只是讀取, 而 SSD 故障都是因為寫入次數的限制. 也不需要考慮讀寫速度, 對於播放音樂的應用, 即使是 SATA III 界面也已經綽綽有餘. 唯一要特別注意的是必須備份), 兩者之間以 "工業級鐵殼 USB Hub" 區隔開. USB Hub 必須使用外加電源, 這樣就有充裕的電源供應, USB Hub 與 ASIO 子卡之間以 "USB 2.0 高速隔離器" 隔離, USB 隔離器也使用外加電源, 這個電源要選擇質優電源, 明緯的交換式電源, 或是 優質的線性電源.
整套設備 簡單, 平價. 如果要講究點, USB 隔離器可以選擇 Intona USB isolator 售價約是台幣 1.3 萬元, 平價的產品也有知名廠商出品的低價版 USB 隔離器, 大約在台幣三千元左右, 使用隔離器可以使得 USB 傳輸的 "訊號" 與 "5V 電源" 不受電腦雜訊的干擾. 然後是 USB 線材的選擇, 物美價廉的選擇有 Lindy, Supra, Audioquest & Neotech. 筆電與 USB Hub 以及 隔離器 之間可以使用 Lindy 的線材. 隔離器 與 DAC 解碼器 之間使用台幣千元等級的 Supra 線材就有不錯的聲音, 再想好一點, 也可以選擇 Audioquest Cinnamon 鍍銀線 或是 Neotech NEUB-1020 純銀線, 價位大約是台幣四千元左右.
我是一路從 黑膠, CD 聽過來的, 總覺得最好的音源就是原始檔案, 對於現在流行的串流播放, 從串流平台透過網路傳輸串流音樂, 也不知道這些檔案經過多少錯誤與修改, 實時傳輸過程中會有多少延遲, 不如直接去購買數位音樂檔案來得安心. 不過從趨勢上來看, 串流播放器已逐漸成為主流, 連帶的音響級 USB 線, 逐漸被音響級網路線所取代.
下面是數位播放的相關影片, 第一,二段影片是關於數位音樂播放軟體的資訊, 第三段影片是自己安裝串流播放主機的資訊, 希望對大家有幫助.
https://www.youtube.com/watch?v=7TWEcsAnuIU&list=PLTes8sqjACw1Qli9B9YyX-SM8S71wn4Tm
https://www.youtube.com/watch?v=l2kPJba_-ds&t=750s
https://www.youtube.com/watch?v=_90F1eWIhsM&list=RDCMUCj1rJarpGegl9xHRXvD2EFQ&index=2
確診類風溼性關節炎(RA)已經兩年了, 經過治療後病情控制良好, 將這兩年來的歷程做一個紀錄.
我的類風溼性關節炎, 發病初期應該是 2013 年, 當時開始出現貧血, CRP 發炎指數異常. 但是關節並無異狀. 兩年之後有過舊傷的關節開始覺得不適, 不過並不嚴重, 我也曾到血液腫瘤科就診, 詢問過醫師:貧血與發炎會不會與關節不適有關. 得到否定的答案. 次年健康檢查, 攝護腺癌指數 PSA 超標 6 倍, 經過一系列的檢查與切片, 醫師覺得應該是攝護腺發炎造成這樣誇張的指數. 後來我的右膝在泡熱水澡時腫脹積水持續兩年多, 期間 抽組織液, 注射類固醇, 推拿熱療, 休息療養 通通無法改善, 左腳踝, 左手腕, 右手肘 都有不同程度的發炎腫脹, 在這同時手指也有抽筋般地疼痛現象, 不過時間很短, 到目前為止, 發病的關節都在大關節上. 其後波及到口腔 : 牙周病 + 顳顎關節開合困難. 自體免疫疾病的發病方式是自體免疫系統攻擊身體的器官組織, 因而造成 "炎症風暴" : 大量炎症因子 (腫瘤壞死因子, IL6, ...) 在體內流竄, 造成全身性的發炎反應, 因此一旦發病, 傳統的治療方式常常無法遏制發炎反應, 因為類風濕因子陽性, 確診後我開始服用免疫調節藥物, 但是收效甚微, 後來自費注射生物製劑 "安挺樂" (IL6 拮抗劑 / 每個月一針劑)之後, 總算平息炎症風暴, 半夜終於可以不再被關節痛醒. 原本使用免疫調節藥物時, 需要每個月抽血評估病情, 一旦我決定自費購買安挺樂, 醫師直接開了三個月的連續處方箋, 非常放心地讓我回家, 由此可見生物製劑的高療效. 奈何生物製劑相當昂貴, 而且長久使用還有抗藥性的隱憂, 並不是一勞永逸的解方. 如何改善體質對於病情的控制就非常重要.
1. 自費施打生物製劑半年後, 開始申請健保給付, 在健保給付核准前, 曾經中斷施打安挺樂長達三個月, 這期間發炎指數僅僅輕微上升, 關節炎也沒有發作. 在母親的告別式的長時間站立與多次跪拜, 即使事前已施打過安挺樂, 事後關節炎還是發作. 所以生物製劑的功能是有其侷限性, 醫師也一再告誡 "保護關節 不要受傷". 所以改善體質的第一步 : 運動. 運動可以強化肌肉, 肌肉可以保護關節, 避免受傷, 運動還可以降低發炎. 但是對 RA 病友來說, 擔心運動會不會造成關節受傷的顧慮下, 對運動是相當有戒心的. 我個人是選擇是 "步行", 每天至少行走萬步, 買便當, 領包裹, 繳水電費, 都是安步當車. 畢竟這是最不受到限制的運動, 而且行走是生活中必要的肢體能力, 絕對不能被剝奪. 眾人最為推薦的運動是 "游泳". 既可避免關節受傷, 又能鍛鍊肌力, 可惜我不會游泳, 據說有嚴重僵直性脊椎炎的病友因為不懈怠的游泳而又能抬頭挺胸, 另外瑜珈也是很不錯的運動. 我的同事熱衷長跑, 他就認識兩位罹患 RA 的跑者, 狀況很好. 還有人推薦太極拳, 發病前, 我學習太極拳大約二十載, 如果認真練拳, 膝蓋的負荷會很大, 要特別小心. 活動量減少可能會導致 肌少症 與 骨質疏鬆, 這樣一來關節受傷的機率便會增加, 即使施打生物製劑, 病情也控制得不理想, 病情控制得不好就越不敢動, 形成惡性循環. 參考資料如下:
https://www.youtube.com/watch?v=6Q5F38CqDS8&list=WL&index=22&t=2s
https://www.youtube.com/watch?v=fmmAtPrQ3BU
https://www.youtube.com/watch?v=EE8UT5Gnpg8
https://sijhih.cgh.org.tw/rwd102/store/F4/107-21.pdf
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20220318000010-260418?chdtv
2. 正確的飲食是避免身體發炎的基本, 畢竟一日三餐, 吃進不該吃的東西就像是吞進了炸彈, 首先補品是絕對禁止的, 因為會影響免疫系統. 我的體質是偏燥熱, 即使是桂圓紅棗茶都不能喝. 蔥薑蒜韮等一眾葷食也不能碰. 薑黃號稱能消炎, 但是也會增進免疫力, 所以咖哩不能吃. 至於我最喜歡的料理 當歸羊肉 也戒掉多時. 這麼多不能吃的食物, 那麼我應該吃些甚麼? 我對海鮮類食物並不會過敏, 海鮮類食物大多富含 Omega 3, 鋅, 銅...等營養成分, 可以減少身體發炎. 所以我的菜單 : 全蛋, 奶, 魚(鮭魚 鯖魚), 少量海鮮, 蔬菜, 水果(葡萄, 香蕉, 百香果). 完全不吃紅肉, 禽肉也很少吃(每周六晚上回基隆與家人聚餐時), 並且只吃原型食物, 不吃加工食品. 這樣的飲食也可能會缺乏某些營養素如鐵質. 所以每天還要補充綜合維他命與魚油(建議購買小型魚魚油).
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20220626000013-260418?chdtv
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20210316000840-260418?chdtv
https://www.youtube.com/watch?v=pal_3DlDWUY
https://www.youtube.com/watch?v=1rgtgvu3J04
3. 身體細胞主要在兩種模式下切換, 如果胰島素分泌的情況下, 即代表是進食狀態, 意味著細胞生長. 而在斷食的情況下會啟動細胞修復模式. 斷食的好處是可以燃燒內臟的脂肪, 減少身體發炎物質(腫瘤壞死因子, IL6), 還可能降低胰島素阻抗, 使身體不再過度分泌胰島素, 可以減少內臟脂肪的堆積. 壞處也不少, 可能會造成消化系統的不適, 膽囊結石, 甚至糖尿病患者的低血糖與酮酸中毒. 我所實行的是間歇性斷食, 現在我能做到的大約是 14:10, 亦即在十小時內完成三餐, 剩餘的十四小時內 不進食, 不喝含熱量的飲料. 間歇性斷食的主流是 16:8, 不過真要嚴格執行的話, 可能要犧牲早餐, 我有胃食道逆流與膽囊結石, 不吃早餐容易加劇膽結石, 而且可能會增加體內的炎症. 14:10 間歇性斷食其實就是正常食用三餐, 不吃宵夜零食, 並不難實行, 而且不少營養師也很推薦, 因為執行相對容易, 失敗率低, 身體也容易適應. 間歇性斷食為什麼對自體免疫疾病有幫助呢? 類風溼性關節炎的發炎部位嚴格來說並不是關節, 而是關節外的滑膜組織, 滑膜被免疫系統攻擊後持續發炎並且不正常地增生, 進而破壞關節. 所以免疫調節藥物中一定會有一種抗代謝抗癌藥 "滅殺除癌錠", 目的是減緩身體代謝, 降低滑膜增生速度. 間歇性斷食正好也能增加滑膜細胞修復時間, 減少滑膜增生時間. 再者 RA 患者的身體像是個汽油桶, 可能被體內累積的發炎所引爆. 間歇性斷食還可以降低體內的發炎反應. 從另一個角度來看, 間歇性斷食也是一種健康的生活方式, 正確不懈地執行有助於去除經年積累沉痾, 值得大家重視.
https://www.youtube.com/watch?v=w1wVV_aQ5Ls
https://www.youtube.com/watch?v=qxHISk10IDM
https://www.youtube.com/watch?v=AU03Mihn1ac
4. 注意口腔與腸道的健康, 這些都會影響到 RA 病情的控制, 有研究發現在發炎關節抽出的組織液中發現口腔的細菌, 所以口腔的健康也是 RA 照護的一環. 至於腸道的周邊有許多淋巴, 所以腸道出了問題, 容易影響免疫系統的功能, 這也正是免疫調節劑中包含 "撒樂腸溶錠" 治療腸炎的口服藥, 同時也治療自體免疫疾病, 如何維持腸道的健康? 多吃蔬果類纖維質豐富的食物, 少吃紅肉或是加工肉品.
5. 許多食物都有抗氧化的作用. 真正經過大規模研究證實有助於控制 RA 病情的是"魚肉". 所以我們應該經常食用, 就如某廣告所言 “以前只是偶而吃, 現在應該天天吃”. 魚類是良好的蛋白質來源, 但是該怎麼選, 怎麼吃? 首先選定 鮭魚 與 鯖魚, 取其 魚油豐富, 價格合理, 容易購買, 也沒有重金屬汙染的風險. 接著是如何料理才能吃到最多的魚油成分? 生食 > 微波 > 烘烤 > 蒸煮 > 油炸. 如果自家有廚房設備, 那麼 鯖(鮭)魚便當 是病友最棒的料理. 但是如果像我獨自在外地工作, 沒辦法下廚, 鯖魚罐頭 也是營養成分不錯, 價格又合理的好選擇. 參考資料如下:
https://www.edh.tw/article/6990
https://lic2.niu.edu.tw/ezfiles/10/1010/img/6/692150935.pdf
https://today.line.me/tw/v2/article/z0Veoj
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20220213000015-260418?chdtv
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20220302000009-260418?chdtv
以上的這些作法能夠防止類風溼性關節炎發病嗎? 當然不能. 只是期盼能降低發病的機率, 能減少藥物使用的數量. 我不知道我的身體在罹患 RA 前後為什麼會有這麼大的差別, 為什麼沒有辦法回到罹病前的狀態? 就像是 "只是先出生的我" 日劇中的台詞 : "你們的人生會碰到各種各樣的事情, 經常會感到惶恐不安, 沒有人能夠知道未來會發生甚麼, 所以你們能做的, 只有掙扎. 雖然不可思議, 但是掙扎向前, 真的就會看到獨特的風景" 現在我所能做的只有在不斷嘗試中掙扎前行.
補充.
1. 風濕免疫科醫師再三告誡我, 使用生物製劑後 CRP 達標並不代表關節不再發炎, 就診時會要求我提供關節情況的主觀感受. 這裡我摘錄一段安挺樂的說明文 : "特別要提醒一點,介白質6 是身體產生發炎反應中重要的引導物質,介白質6 會命令身體讓發炎指數 CRP 上升,而阻斷 IL-6 的訊號會造成發炎指數明顯下降。然而此時的發炎指數下降並不完全表示體內發炎的反應已經中斷,只是身體缺少了生產 CRP 的指令而造成 CRP 無法再正常反應出體內發炎的情況了。"
2. 當我被診斷為類風濕性關節炎時,我該選擇生物製劑 (Anti-TNF) 治療嗎? https://www.hc.mmh.org.tw/upload/doc/238/14.pdf
3. 關於斷食療法, 網路上正反意見很多, 許多人堅持斷食療法的目的就是要開啟身體的 "細胞自噬" 功能, 消除體內的不良細胞, 進而 增強免疫力 抗衰老. 甚至還有斷食數日即可更新免疫系統的說法云云. 所有影響免疫系統的作法, 對我們而言都有一定的風險, 我們 RA 患者, 希望免疫系統能保持穩定, 所以超過 16:8 的長時間斷食要謹慎(斷食時間超過 16 小時以上將打開 "細胞自噬" 的開關). 另外長時間(超過24小時)斷食除了會燃燒體內脂肪之外, 也可能燃燒掉肌肉, 所以補充足夠的蛋白質與運動都不能少, 如果像我一樣沒有把握的話, 12:12 或是 14:10 是比較好的選擇, 甚至只要做到除了三餐之外, 不吃消夜, 手搖飲與零食即可.
這次比較的平價訊號線, 都是價位不超過 NT$ 2500 純銅材質訊號線. 共計有 16 種 (除了 QED 與 Chord 之外, 都是購買裸線, 自行製作).
1. 47 Lab STRATOS 0.4mm 單芯線 : 47 Lab STRATOS 單芯線是透過 "牙尖嘴利音響頻道" (http://www.cynicalaudio.com/2012/12/47-lab-strotos.html) 網站中的介紹, 47 Lab STRATOS 單芯線有兩種線徑, 0.4mm/26AWG 適合訊號線, 0.65mm/22AWG 適合喇叭線. 當時想找一款平價的機內配線, 才購入這條線, 先試做了一對訊號線, 第一個印象是 動態適中, 音場大, 中高頻漂亮, 以聲論價是物美價廉的好線, 仔細比較後 : 47 Lab STRATOS 的音場比較接近聆聽者, 音場定位良好, 高音明亮但不刺耳, 全頻段動態良好, 聲音不鬆不緊, 有著令人愉悅的音色, 中高音能量略多於低頻. 如果使用 47 Lab STRATOS 單芯線製做訊號線, 需要兩條單芯線組合成一條訊號線 : 一條訊號端, 一條為地端. 所以左右聲道兩條訊號線一共需要四條單芯線. 這種構造的訊號線有個無法迴避的缺點 : 沒有隔離層, 無法屏障雜訊. 還有可能造成左右聲道串音, 進而影響定位, 所以左右聲道訊號線不要太貼近.
2. 47 Lab STRATOS 0.65mm 單芯線 : 47 Lab STRATOS 單芯線有兩種線徑, 0.4mm/26AWG 適合訊號線, 0.65mm/22AWG 適合喇叭線, 在產品規格中有提到 0.4mm/26AWG 不論是線材重量與線材直徑, 對於共振的抑制有最佳的效果, 可以達到最好的音質, 只是不知道 0.65mm/22AWG 適合喇叭線的依據又是甚麼? 原本是覺得 22AWG 對於喇叭線來說實在是太細了, 直到發現 AudioQuest Diamondback 訊號線的線徑達到 22AWG. 這樣說來 0.65mm/22AWG 應該也可以製作成訊號線. 理論上直徑比較粗的單芯線, 表面積與截面積都增加, 前者有利於高頻, 後者則可增進中低頻, 既然原廠定位是喇叭線, 音色均衡度應該不會有問題. 整體音色類似 0.4mm, 只是聲底更豐潤寬鬆些.
3. Canare L-4E6S : 是幾種線材中價位最低, 線身很柔軟, 鍍錫隔離層編織嚴密, 隔離效果好. 內部有四股多芯線, 兩白+兩藍, 製成訊號線時 兩條藍色接訊號端, 兩條白色接地端. 隔離層在輸出端接地端, 輸入端剪去不接. 關於聲音方面, 音場比較接近聆聽者, 音像清楚, 高低頻中規中矩, 中頻飽滿, 全頻段動態良好, 聲音有點緊, 但不至於有壓迫感, 整體音色溫暖. 這條線的中頻富有感染力, 尤其是人聲的表現.
4. Canare L-2T2S : 是幾種線材中價位次低, 線身很柔軟, 鍍錫隔離層編織嚴密, 內部有兩股多芯線, 製成訊號線時 一條接訊號端, 另一條條接地端. 隔離層在輸出端接地端, 輸入端剪去. L-2T2S 的規格中寄生電容只有 L-4E6S 的一半, 但是音色聽起來幾乎是相同, 高低頻“似乎”有好一點, 其實以每公尺 100pF 或是 200 pF 這種寄生電容的差別而言, 1~2公尺長度是很難察覺音色的不同.
5. Mogami 2549 : 是幾種線材中價位第三低, 隔離層並沒有編織, 也沒有鍍錫. 內部有兩股多芯線, 製成訊號線時 一股接訊號端, 另一股接地端. 隔離層在輸出端接地端, 輸入端剪去. 音色表現 : 音場開闊, 音像清楚, 細節優異, 全頻段動態良好, 高頻延伸佳, 高音音色有點緊, 中低頻中規中矩, 避免使用在音色偏亮的音響系統中, 否則容易造成高頻刺耳.
6. AudioQuest Diamondback : AudioQuest 線材常常前後幾代的產品同時出現在市場上, Diamondback 是十多年前的產品, 不過現在仍然買得到. 我是在 新竹視紀音響 購買的裸線 (單聲道) NT$ 1200 /公尺的價位是這篇平價線材中最高, 為 Canare L-4E6S 的 35 倍. AudioQuest 的平價銅線的材質有 : LGC(長結晶銅), PSC(完美表面銅), PSC+(完美表面銅+). 三種銅線都是長結晶銅單芯線, PSC 是在 LGC 銅線的表面加工, 使其更光滑, 高音傳導更優異. PSC+ 則是高純度的 PSC 線材. 至於 AQ 中級線材則是 PSC+ 增加 DBS 裝置, 更好更多的隔離降噪外層, 更粗的單芯線徑. 最高級產品則是使用 PSS 單晶銀線材. AudioQuest Diamondback 有雙重降噪, 外線徑大約是 9mm 左右. 新款同等級的 Big Sur / Golden Gate 雙聲道合併線徑還不如單聲道的 Diamondback. 內部有三股 22AWG PSC 單芯線, 可以製作平衡線及非平衡線, 製成非平衡線時 一股線接訊號端, 其他兩股接地端(等效線徑 19AWG). 隔離層在輸出端接地端, 輸入端剪去. 音色表現 : 音場寬廣, 音像清楚, 高頻圓滑細緻, 中頻中性無染, 低頻寬鬆飽滿, 全頻段動態與速度並不出色, 整體音色中性而溫潤, 聆聽時輕鬆無壓迫感, 在音色偏暗的音響系統中可能會讓音樂沈悶. AudioQuest 的線材理論:https://www.audiovisualonline.co.uk/media/audioquest/pdfs/aq_cable_theory.pdf
7. AudioQuest Copperhead : Copperhead 是在 Ebay 上買的二手線材, 單聲道 6 公尺長, 狀態良好. 一聲道每公尺的價位是 47 Lab STRATOS 的1.75倍, 是 Diamondback 的 37%, 線材的構造是同軸線, 左右聲道完全獨立, 隔離層只有鋁箔包覆, 鋁箔附著單股 drain wire 為 19AWG PSC 單芯線. 中軸是單股 22AWG PSC 單芯線, 製成訊號線時 中軸接訊號端, drain wire 接地端. 音色明朗飽滿, 總體聲音在聽感上稍異於 Diamondback, 高音明快, 量感稍嫌不足, 低頻則是豐潤飽滿, 中頻比 Diamondback 豐厚, 人聲感染力強, 音場與定位都相當優異, 結像立體, 裸線價格約是其四分之一.
8. AudioQuest ITA-3/3 : 這條線是在 永翎音響 買的裸線, 雙聲道每公尺的價位與 47 Lab STRATOS 相當, 是 Diamondback 的 23%, 線材的構造是同軸線, 左右聲道各自獨立封裝再併連膠合, 隔離層外層使用 8 股 30AWG PSC 單芯線與塑料混合編織, 孔眼頗大並不嚴密, 內層是鋁箔包覆. 中軸是單股 24AWG PSC 單芯線, 製成訊號線時 中軸接訊號端, 隔離層接地端. 音色明朗飽滿, 聲音的寬鬆感不如 Diamondback, 高中低三頻雖然仍然稍微偏重低頻, 但是高音量感略有提升, 人聲感染力強, 音場與定位都相當優異, 結像立體, 整體音色開朗明亮, 裸線價格約是其六分之一.
9. AudioQuest Mini-5 : AudioQuest Mini 是屬於 CinemaQuest 系列的產品, 市場定位是在家庭劇院影音系統. Mini-1 線材是 LGC, Mini-3 線材是 PSC, Mini-5 線材是 PSC+, Mini-7 是 "線材為 PSC+ 搭配 48V DBS". 這系列的線材雖然也都是單芯銅, 線徑只有 27AWG, 價位也低於音響等級的線材. BTW 現在的音響級線材 Big Sur / Golden Gate 的線徑與 RCA 端子也比以前的 Diamondback 或是 Copperhead 縮水不少. Mini-5 每聲道有兩股 27AWG 單芯銅線分別是 訊號端 與 地端. 同樣是近期的平價產品, 所以整體設計與 Golden Gate 相似, 左右聲道合併封裝, 外線徑也相當, 估計內部銅線的線徑也差別不大. 差別在於 Mini 只有鋁箔包覆隔離, Golden Gate 則是雙層隔離. Ebay 已經找不到 Mini-7(後來有看到, 價位大約與 Big Sur 相當). 也沒有 RCA 端子版本的 Mini-5. 只剩下 3.5mm 耳機端子的 Mini-5 版本, 長度有 3公尺 與 5公尺兩種. 兩者價差只有 NT$ 300, 如果買來重製的話, 5公尺訊號線會比較划算, 移除耳機端子後, 相當於 5公尺 PSC+ 裸線, 雙聲道每公尺的價位與 AudioQuest ITA-3/3 相當, 這款線與 47 Lab STRATOS 0.4mm 的線徑差不多, 又同是單芯線, 音色中性, 動態適中, 速度並不突出, 高音溫潤細膩, 中頻柔美又有點糯, 相當好聽, 低音Q彈, 量感略少, 音域平衡拿捏得很好, 低頻雖然不如 Diamondback 的寬鬆飽滿, 但是聲音的透明度與細節極佳, 音場定位精確立體, 人聲鮮活, 抑揚頓挫表達得很有韻味. 以聲論價, 絕對超值, 不得不說一句 : 27AWG PSC+ 很厲害.
10. AudioQuest ITA-5/5 : 某天在 Ebay 上看到 AudioQuest Black Mamba II 二手訊號線, 據稱是 PSC+ 線材. 雙聲道 5 公尺 NT$3200. 大約是 AudioQuest ITA-3/3 全新裸線價格的 1.25 倍. 等到裁切重製成 1公尺訊號線時, 才發現其內部是 ITA-5/5. 線材的構造與 ITA-3/3 完全相同, 材質升級成 PSC+. 音色則是介於 Mini-5 與 ITA-3/3 之間. 比 Mini-5 的中低頻更豐潤些. 比 ITA-3/3 的高頻更明亮細緻, 動態也更好些. 由於是二手線材, 所以這個價格來比較並不公平. 不過以聲音來說是非常值得購入的線材.
11. AudioQuest ITA-1/1 : 在 Ebay 上買到超低價線材, 15 公尺 NT$1900. 線材的構造與 AudioQuest ITA-3/3 完全相同, 線材是 LGC 材質. 這也是第一次介紹 LGC 訊號線. 原本以為使用 LGC 的 ITA-1/1 高音會偏暗, 但是實際聆聽時聽感卻與 PSC 線材差不多. 缺點是 : 高音音色比較硬, 不夠圓潤, 動態表現普通, 不過這種價格真可稱得上是物美價廉, 非常超值.
12. AudioQuest Mini-A : Mini-A 與 Mini-5 都是屬於 CinemaQuest 系列的產品, 相同的構造, 差別在於線材的銅線材質不同. Mini-A 與 Mini-1 都是使用 LGC 材質, 只是線材外部材質與包覆不同. 雖然都是 LGC 銅材, Mini-A 的線徑就比 ITA-1/1 細得多. 在 Ebay 上看到了 (RCA - RCA) 12公尺 Mini-A 訊號線, 價位是 NT$1800, 於是買下來打算當作機內配線使用. 不過還是要先確定其音色. 所以照例重製 1公尺的訊號線試聽, 還可以驗證導線的線材直徑與音色的關係. 整體音色與 ITA-1/1 的音色近似, 音場優異, 中低頻響應良好, 高頻響應比起 ITA-1/1 量感要稍多些, 動態與速度動態表現普通, 不如 Mini-5 透明與鮮活. 讓人意外的是人聲極具感染力, 尤其是中頻很好聽. 由於外線徑細小, 照原計畫作為機內配線相當合適, 也可以製作成 USB 線.
13. AudioQuest Mackenzie : 也是在新竹視紀音響購買的裸線 (單聲道) NT$ 900 /公尺, 我在購買 Diamondback 時, 原先是想購買這條線, 但是視紀音響一時之間沒有找到, 於是改買 Diamondback, 最近他們發現還有 3.3 公尺的庫存, 於是以 NT$ 3000 購入, 分別製成 0.75 與 0.9 公尺兩對訊號線. 這條線的外包覆線徑比起 Diamondback 要縮水一圈, 比 Big Sur / Golden Gate 的外包覆線徑要稍粗一點. 內部構造是 雙層鋁箔隔離層, 並且有三層降噪包覆, 不僅背景更安靜, 高中低頻的平衡也更好, 同樣是 PSC+ 線材, Mackenzie 與 ITA 5/5 整體音色略微偏向中低頻, mini-5 則是略微偏向高頻, 這樣的差別應該是 線材的構造 與 導体粗細 所造成的結果. 三者都是非常好聽均衡的訊號線, PSC+ 銅材的確相當優異. 聽過這麼多 AudioQuest 的平價線材, LGC 與 PSC 的差別在於高頻的質感, 但是量感卻差別不大, 音場寬闊, 定位好, 動態與速度普通, 高頻響應比較保守. 但是 PSC+ 則是改善了動態與高頻, 如果經費許可, 建議直上 PSC+ 線材.
14. QED Performance Graphite : 這條線在國內比較少見, 露天上的價位頗高, 不過 ebay 上的價格卻相當合理. 音色表現 : 音場寬闊, 音像清楚, 細節優異, 高中低頻延伸佳, 全頻段動態不錯, 聽感不鬆不緊, 音色微暖. 這條線在我的系統上表現得中性, 像一杯微溫的白開水, 沒有明顯的缺點, 不過也沒啥味道, 很不錯的參考線材.
15. Chord C-line : 這條英國平價訊號線在國內很少人提及, 過去幾年一直都在 "What Hi Fi" RCA 訊號線榜單上. ebay 上的價格並不高, 但是運費是個問題, 新冠疫情之後, 海外運費高很多, 首先是川普為了平衡貿易, 提高郵購運費. 再者是政府也對海外購物課稅. 反而天貓的售價很合理, 會不會買到假貨? 如果是 AudioQuest 線材就絕對不能在淘寶買, Chord C-line 這種冷門線倒是不必擔心. 這條線是英國設計, 台灣組裝, 應該是 OEM 的產品, 可惜台灣卻不容易買到. 音色表現 : 音場與定位的表現良好, 高中低頻均衡度佳, 全頻段動態良好. 聽感上比 QED Performance Graphite 更溫暖些, 中頻飽滿略帶甜味, 聽管絃樂時, 各部樂器和諧度良好, 是一條非常悅耳的線材.
16. Neotech NEI-3002III UP-OCC : 常見的萬隆的單晶銅訊號線有 3001, 3002, 3004. 其中有裸線零售的是 3001(1500/公尺) 與 3002(920/公尺). 3002III 有很札實的雙降噪隔離層. 內部有兩股 19AWG 高純度單晶銅多芯線與單芯線絞合, 分別是 訊號端 與 地端. 音色表現 : 由於是多芯線與單芯線絞合, 可以想像地具有兩者的優點, 但是也有兩者的缺點. 音場寬闊, 頻寬延伸佳, 動態良好無壓迫感, 全頻段量感均衡, 多重隔離與避震使得背景安靜, 中高頻明亮, 低頻質感好, 音色華麗明快, 比 QED Performance Graphite 更具音響性. 雖然各方面表現優異均衡, 各音域之間的均衡是搭配時需要注意的. 整體音色不如 AudioQuest 單芯線開放自然. 音響系統的音色若是偏向活潑, 華麗, 明亮, 陽剛, 搭配 3002III 要當心不耐久聽, 這樣的屬性 47 Lab STRATOS 訊號線也同樣具備, 所以彼此的搭配要特別注意.
上述的線材, 純銅材質的單芯線頻寬比不上多芯線, 但是各頻段的能量自然分布, 聽感上通透自然. 純銅材質的多芯線正好相反, 可以做到高中低頻都延伸得很好, 但是各頻段聽感卻可能不一致, 導致某些頻段的聲音比較緊.
手邊的這些線該怎麼運用在系統上?
1. AudioQuest 線材絕大部分是單芯線, 音色中性, 音場表現優異, 動態一般, 音色無毛燥感, 即使是音量高於正常電平, 音樂也依然平順溫潤. 是最容易搭配的線材. 有人可能會有疑問:為什麼你要買這麼多的 AudioQuest 訊號線? 首先 AudioQuest 的線材大部份是單晶銅線/銀線, 而在市面上的單晶銅線材中, 只有 AudioQuest 有各種不同規格, 不同結構的平價線, 而且 ebay 上二手線材價格更合理. 其他如 萬隆 或是日本線材的可選擇性都很少. 再者 AudioQuest 自有一套聲音音質的理論, 這是其他廠商欠缺的, 最近我在做 A/B 測試時竟然發現 47 Lab STRATOS 0.65mm 訊號線的 "聽感音量" 竟然小於 AudioQuest Mini-5 的 "聽感音量", 兩者都是單芯線, 這種現象讓人訝異. 至於 AudioQuest 新一代訊號線的音色走向, 明顯與以前的產品不同, 例如 Golden Gate, Big Sur 都有相當好的細節, 更大的頻寬, 更凝聚的聲線, 迎合現代音響評測的要求.
2. QED Performance Graphite, Chord C-line, Neotech NEI-3002III UP-OCC : 這三條線基本上是沒有個性的多芯線, 音場表現優異, 動態良好, 全音域平衡度佳.
3. Canare L-4E6S, Canare L-2T2S : 這兩條線的動態良好, 偏暖調性, 中低頻耐聽, 音響性良好.
4. Mogami 2549, 47 Lab STRATOS 0.4mm, 47 Lab STRATOS 0.6mm 單芯線 : 這三條線的動態佳, 音場好, 高頻比較優異, 音響性良好, 音場與定位都很不錯.
以一套系統大概需要兩對訊號線, (訊源 -> 前級) 與 (前級 -> 後級). 理論上這兩對訊號線對音質的影響是一樣的. 但是根據我的聆聽經驗, (前級 -> 後級) 所使用的訊號線對音質的影響高於 (訊源 -> 前級) 所使用的訊號線, 同樣的, 後級使用的電源線與喇叭線對音質的影響也非常直接而明顯. 所以 (前級 -> 後級) 間的訊號線應該優先考慮. 在我自己的系統中, 經過幾個月的反覆試聽比較, 前後兩對訊號線都是使用 AudioQuest, 前後都是 Mini-5 的組合或是 Mini-5 與 Chord C-line 搭配, 得到令我滿意的聲音:寬廣的音場, 立體的定位, 溫潤鮮活的人聲.
線材並不是名牌高價就代表好聲音, 有國外網友把全套 AudioQuest 線材換成 47 Lab STRATOS. 也有國外網友認為 Canare, Mogami, Belden 音色優於 AudioQuest Mackenzie (PSC+) 與 Neotech NEI-3001 III. 問題的癥結在於 "搭配". 以 AudioQuest Mackenzie 或是 King Cobra 等 PSC+ 等級的中價位線材, 叫好者很多, 也有人評價這些線材使得音樂變得毫無生氣, 但是事實上這是整個音響系統的問題, 只不過被線材凸顯出來罷了, 畢竟訊號線只是系統的一個環節, 不要期待線材能夠完全彌補系統的缺點. 與其花大錢購買昂貴的線材, 不如優先更換訊源或是擴大機.
附註 : 由於聆聽環境與音響設備不同. 以上的比較僅供參考.
隨筆 : 記錄一個關於線材的故事 : 25年前, 我在工研院工作, 同時也住在工研院內宿舍, 當時的音響設備是 : Harbeth LS 3/5A, 音樂與音響20週年紀念真空管綜合擴大機 VTA-20, Pioneer 倒置型 CD 播放機, Monarchy Audio DIP, CS4328 DAC. 之所以購入了 Monarchy Audio DIP 是因為對 Pioneer CD 的 Spdif 數位輸出品質不滿意, DIP 的原理是將 Pioneer CD 的 Spdif 數位輸出訊號重新鎖相, 降低 Jitter 後, 再輸出到 CS4328 DAC. DIP 的輸入端子是 RCA, 輸出端子有 BNC 與 RCA 兩種, BNC 端子的特性阻抗比較正確. 因此我將 CS4328 DAC 的數位訊號輸入端子由 RCA 也更換成 BNC. "CD -> DIP" 與 "DIP -> DAC" 兩條數位線都是選用 Belden. 有天早上我們課長(侯o仁)拿了條數位線讓我試聽, 這條數位線是 BNC 接頭, 材質是鍍銀線或是銀線. 正好可以接在 DIP 與 CS4328 之間, 當天吃過午飯後就直接回宿舍試聽, 同行還有兩位同事, 這兩位同事並不是發燒友, 就只是湊熱鬧. 回到宿舍更換線材後, 一開聲立刻發覺音色有異, 原本我的期待是 : 優異的數位線可以降低數位訊號的位元錯誤率, 降低時脈的 Jitter, 音樂會更清晰, 樂器人聲定位更明確, 背景更安靜. 沒想到結果卻是高頻能量變強, 導致整體音色失去平衡. 兩位吃瓜的同事聽得很高興, 我則是滿頭問號. 後來把線材反覆更換, 我們三人都能察覺樂音的變化, 並不是我個人的幻覺. 大家都是工程師, 對數位訊號並不陌生, 但是為何更換數位線會改變音色卻不明所以.
Olympus E-PL1 + ZD 50mm/f2 ED macro, ISO Auto, AWB, Vivid / BW 模式, 拍攝光圈 = 5.6
辦公室內/三級防疫/ E-PL1 隨拍測試
Canon EOS RP + Canon nFD 35mm/f2.8, ISO Auto, AWB, 相片風格/風景模式, 拍攝光圈 = 5.6
Mani 是在12月25日收到的, 正好當成自己犒賞自己的耶誕禮物, Run-in 後逐漸開始試聽比較, 第一個印象是 48dB 的確是 Denon HOMC 唱頭的理想增益值, 聲音的動態與 MM 唱頭一致, Mani 的音色直白, 音場比較接近聆聽者, 音場開闊, 臨場感略優於空間感, 細節豐富清晰, 音色略暖質感佳, 高中低頻都很平直, 音樂節奏偏理性的走向, 整體來說是非常優秀的唱頭放大器, 使用平價的零件能有這麼好的音質, 實在難能可貴. 國外有網友提到 Mani 容易受到 RF 訊號干擾, 不過以我使用的經驗, 這台唱放很安靜, 背景很黑.
Shure M65 在 RIAA 電路上並不是完全依照 RIAA 規範設計, 國外網友評論 Shure M65 原廠唱放的音色 : "高音聽起來很明亮甚至是很硬,中低音非常低沉和多汁 " , 考慮到 M65 唱放是專門搭配 MM 唱頭, 這樣的音質可以稍稍彌補 MM 唱頭高音不如 MC 唱頭的缺憾, 搭配 Shure V15 MM 唱頭, 可以重播出迷人的音樂, 是很聰明的設計. 但是這樣的高音不一定適合其他廠牌的 MM 唱頭. 所以我的 M65 clone 在選擇零件上就費了些心思, 1. 仔細挑選真空管 : GE 12AX7WA 整體音色均勻, 動態很好. WE 420A 的高頻飄逸而且延伸更好, 適合喜歡高頻的朋友. 2. 輸入電容改成 RIFA PHE450 薄膜電容, 輸出電容改成 SPRAGUE 油質電容, 這兩款電容可以改善高頻過亮過硬的問題. 3. 電源部分除了使用真空管半波整流之外, 每聲道使用包含扼流圈的 PI 型 LRC 濾波, 並且增加濾波電容的容值, 這樣的修改比起原廠的 "二極體半波整流 + PI 型 RC 濾波"(見下圖) 更優異, 對高頻音質也會有助益. 現在這些想法透過與 Mani 的比較後得到驗證. M65 clone 的音色柔和, 整個舞台比較後縮, 音場深遠, 空間感略優於臨場感, 細節表現比起 Mani 並不遜色, 定位很準確, 而且不論是 鋼琴, 木琴, 或是木管 樂音都像是包著一層光暈似的泛音, 溫潤晶瑩, 非常好聽.
比較幾張唱片之後, Mani 的整體動態與細節雖然比較好, 但是音樂中的抑揚頓挫卻是 M65 clone 比較有變化, 這種情形以前也遇過, 同樣是自己裝的前級擴大機, 真空管就是比半導體更能讓傳達樂曲中的情感. Mani 能夠獲得眾多的好評也不是浪得虛名, 附上網路的評論 https://www.youtube.com/watch?v=TaARB28ZHkw
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看過上面的說明之後, 接著介紹本文的主角 DL-80/80A / DL-110 / DL-160 是 Denon 出品的三款高輸出型 MC 唱頭, 為什麼特別提到這些產品? 一來是質優價廉, 再者是使用上無需額外的 MC 唱頭放大電路, 只需要 MM 唱頭放大器即可. 三款 HOMC 唱頭的規格非常近似, 唱針都是使用所謂的 "特殊橢圓針尖", 截面積的半徑為 0.5 : 1, 線圈繞製的圈數多, 輸出電壓達到 1.6mV, 負載電阻 47Kohm, 可以直接使用 MM 唱頭放大器, 由於線圈質量增加, 也會使唱針拾取訊號的靈敏度降低. DL-80/80A 是早期隨著 Denon 黑膠唱盤附贈的 HOMC 唱頭, 同時期還有另一款高級唱盤附贈的 DL-160 唱頭, 兩者現在均已停產; 後續版本 DL-110 從 1983年開始發售, 1996年發行復刻版, 以外觀看來 DL-110 與 DL-160 唱頭殼除了顏色不同, 外觀形狀與製造材質完全相同, 可以說是同系列前後期的產品. DL-80/80A 定位是平價版本 OEM 唱頭, 外觀以廉價的塑膠材質製造, 特殊之處是可以更換唱針, 也就是把 唱針/線圈/輸出端子 做成可替換的模組, 唱頭殼內部只有磁石, 由於唱針模組幾乎包含唱頭絕大部分的成本, 價位與全新唱頭相差不多, 同時期也有其他廠牌的平價 HOMC 唱頭如 Pioneer PN 3MC/4MC/5MC/6MC 也是可以更換唱針組的設計. 網上的評論中 "DL-110 vs. DL-160", 或是 "DL-80/80A vs. DL-160" 彼此間的音色都很近似. DL-110 現在的官方價格為 24000日幣, ebay 的售價大約在 NT$7000 上下, 應該是量產中最便宜的 MC 唱頭. DL-80A 庫存新品的價格(含運費)為 NT$4000 左右, 大約與 Nagaoka MP-110 相當. 不過 DL-80/80A 畢竟是三十多年前生產的產品, 即使是庫存新品也有不小的風險, DL-160 則比較少見, 所以三者之中 DL-110 才是最理性的選擇.
Denon 最有名的唱頭大概是 DL-103, 主要的原因是當年 NHK 所指定使用的唱頭. 日本樂友的試聽經驗 : DL-80A/DL-110 的音色比 DL-103 明亮華麗, 由於 DL-103 是使用 "特殊圓錐針尖", DL-80A/DL-110 是使用 "橢圓針尖", 所以這樣的結果也算是蠻合理的. 而一般的使用經驗是 DL-103 的中低音是其魅力所在. (DL-103 vs. DL-110 的比較 : https://www.youtube.com/watch?v=DQAQcLodW9Y)
DL-80A/DL-110 與 Ortofon OM 10, Goldring Elektra, Nagaoka MP-110 的試聽比較, Denon HOMC 唱頭的針壓範圍是 1.8 +/- 0.3 g, 當針壓調整成標準的 1.8g 時, 高音相對的顯得鮮明清晰, 聽感上較為突出, 中低音的表現中規中矩, 整體音色呈中性略為明亮而纖細, 細節豐富, 音場表現得也相當好, 弦樂器表現突出, 適合聽管絃樂, 不過即使是人聲也不至於感到單薄, 只是感染力稍嫌不夠, 如果針壓調整到 2g, 中低頻會更飽滿些, 整體音色更均衡. 以下的視頻可以參考 DL-80 的音色 : https://www.youtube.com/watch?v=swxv9wQXiIM.
負載阻抗的選擇 : 國外也不少網友討論 DL-110 負載阻抗的選擇, 我將之整理如下
1. 47Kohm 負載阻抗 : MM 唱頭輸入檔, 音質細膩, 細節清楚, 是原廠設定音色.
2. 1~2Kohm 負載阻抗 : MM 唱頭輸入檔, 音質變得豐潤.
3. 100~200ohm 負載阻抗 : MC 唱頭輸入檔, 音質變得豐潤.
這種改變負載阻抗調整音色的方法, 一直是 MC 唱頭調音所慣用的手法. 黃國琳先生也提過 : "MC 唱頭中低音缺,高音突出,常常需要接個 電阻+電容 對地,去壓抑那突出的高音,而且每一家都不一樣,也不告訴你接多少是最佳狀態.
https://colin5881.pixnet.net/blog/post/420028645
如果喜歡豐潤的音色, 還要有不錯的解析度, Nagaoka MP-110 或是 MP-150 都是不錯的選擇, 不一定要選擇 Denon DL-110, 但是像我一樣想要一顆專門欣賞演奏曲的唱頭, Denon DL-110 就很合適, 使用方便, 價格不會高於那些使用 "超線性針尖" 或是 "柴田針" 的 MM 唱頭, 音色也相對地中性, HOMC 雖說是高輸出 MC 唱頭, 輸出電平與動態還是不如 MM 唱頭, 如果使用一般的 40dB MM 唱放聲音表情表現得太平淡, 請別急著換唱頭, 先將唱放的增益改成 46~48dB, 也許會有戲劇化的改變.
關於唱頭負載還有個需要關注的重點, 通常 MM 與 HOMC 唱頭的負載阻抗是 47Kohm, 這也就意味著唱頭內阻比較高, 唱頭內阻與輸出端的負載電容形成一個低通濾波器, 訊號線與唱放的總負載電容會影響到高頻的表現, 而低阻抗的 MC 唱頭則對負載電容不敏感, 反而是對於訊號線與唱放的總負載阻抗比較敏感.
https://www.youtube.com/watch?v=ubBxbEpUpOg
PS. DL-110 音質改造計畫, DL-110 內部有兩個阻尼器, 日本網友發現這兩個阻尼器會影響音質, 所以提出 DL-110 的音質改造計畫, 做法是去除一部分的塑膠唱頭殼, 以便移除內部的兩個阻尼器. http://ecaps.exblog.jp/22313566/
Denon DL-160
Denon DL-110
Denon DL-80A
Denon DL-80A 磁石
Denon DL-80A 替換針
接下來談談黑膠唱片的音質, 動磁唱頭 (MM) 的輸出大約是 5mV, 而 MC 唱頭輸出電平大多低於 0.5 mV, 由於 RIAA 的規定, 黑膠唱片上所記錄的低頻電平被衰減 20dB, 所以拾取的低頻訊號相當微弱, 加上黑膠唱盤由於電機轉動所產生的低頻振動與噪音(Wow and flutter)是無法根絕的, 也因此造成黑膠唱片的低音不論是細節或是品質都不如 CD. 另一方面黑膠唱片所紀錄的高音電平被提升 20dB 比起 CD 相對地有優勢, 主因是 CD 的取樣率是 44.1KHz, 其所記錄的高頻資訊相對不足(不過 SACD 與 DSD 則是另一回事). 看到這裡, 應該有人就會立即反駁 : "播放黑膠唱片的音質, 通常不如 CD". 我覺得要比較音質, 應該就相同錄音母帶的 CD 與 黑膠唱片來比較. 最近十幾年來, 許多新的錄音也開始發行黑膠唱片, 製作品質上進步甚多, 許多專輯內含兩張碟盤, 四個盤面每面只在外圈刻錄三首歌曲, 在音響性方面的進步同樣令人吃驚, 不論是細節或是動態, 聽起來都不輸給 CD, 就我手邊的 Opus3 Testrecord 4 來說, 黑膠唱片的音質, 音場定位, 完全不輸給 CD. 至於手邊的三十年前老唱片 : 蔡琴, 潘越雲, Eagles, Bread, ..., 雖然錄音品質普通, 但是歌聲還是很令人懷念.
唱盤的選擇 : 唱盤依驅動方式有三種, 直接驅動, 皮帶驅動與惰輪驅動三種:
1. 惰輪驅動唱盤 : 現在比較少見, 二手盤的價格不便宜. 驅動力強勁, 要注意惰輪磨損後容易產生低頻躁聲.
2. 皮帶驅動唱盤 : 是現今唱盤的主流, 產品分布從入門級到 Hi-end 等級. 馬達帶動轉盤是以皮帶為介質, 皮帶可以部分抵消馬達帶來的晃動, 如果配合高質量的轉盤, 可以得到高音質的唱盤.
3. 直驅唱盤絕大部分是早年日本廠家設計製造, 不論是品質與技術規格, 都是業界的最高標準, 也因此只有音響大廠才可能量產. 自從 CD 唱盤面市之後, 日本廠商全面捨棄黑膠唱盤, 轉而生產 CD 播放器. 直驅盤的優點 : 啟動速度快, 轉速準確穩定, 非常低的 "Wow and flutter". 但是不喜歡直驅盤的發燒友也很多, 理由不外乎:
a. 直驅盤修正轉速非常快速直接, 所以其轉速一直有著高頻率的變化量, "可能"會導致高音音質毛躁 ?
b. 直驅馬達在轉盤正下方, 磁場"可能"會影響唱頭的磁能轉換 ?
c. 轉盤由馬達直接驅動, 馬達的品質直接影響音質.
d. 構造複雜, 維修不易.
我的唱盤預算大約是台幣 15K. 大約是市面上入門級新轉盤的價位. 下方的第一個連結是國外的玩家對 ATH AT-LP120, Pro-Ject Primary 與 TEAC TN-300 三部入門級皮帶驅動唱盤 Review, 首先 TEAC TN-300 唱盤有轉速不穩定的現象, 音準會隨轉速飄移. AT-LP120 的唱臂軸承不太靈活, 抗滑機構也有問題. Pro-Ject Primary 的音質是三者之中最好的, 可惜功能太陽春, 傳動皮帶也容易脫落. 最後作者推薦 Technics SL-1200 二手直驅唱盤. 第二個連結則是 Sony PS-HX500, Pro-Ject Debut Carbon DC 與 Rega Planar 1 三部唱盤的 PK. 這三部唱盤的等級略高於入門級唱盤. 原本我是是看好唱盤大廠 Pro-Ject 的 Debut Carbon DC, 因為我也曾經考慮過這部唱盤, 主要的賣點是搭配 "9CC" 型號的碳纖唱臂, 基本功能齊全, 可是最後卻成為這次評測音質最差的唱盤. 老廠 Rega 的 P1 規格平平, 功能陽春, 音質卻輾壓群雄, 結論是 Pro-Ject DC 雖然使用碳纖直臂, 功能完整, 但是這些都只是規格, 不等同於好聲音. 不論 動態, 細節 都遠不如 Rega P1, 相同的價位, 想要有更進階的選擇還是 Technics SL-1200 二手直驅唱盤, 這個測試很值得想購買唱盤的網友參考. 後面兩個連結是黃國琳先生的入門唱盤選擇. 入門推薦也是二手直驅日本唱盤.
https://www.youtube.com/watch?v=J_LzV45Ha30
https://www.youtube.com/watch?v=MuuOgT0XBK0
http://colin5881.pixnet.net/blog/post/417220993
http://colin5881.pixnet.net/blog/post/419065171
經過一番搜尋, 最後購入的是 Pioneer PL-50L. 1980年出廠, 狀況大約八成新, 盤重 15Kg, 售價正好是台幣 15K. 多 NT$ 1000 加購二手 GRADO PRESTIGE BLUE 1 唱針 + GRADO PRESTIGE GOLD 混搭唱頭, 僅僅是這樣的搭配, 播放 Diana Krall 的黑膠唱片, 就相當動聽. Pioneer PL-50L 所配備的 9吋鋁質S臂, 被玩家認為是音質的瓶頸, 原因大概是9吋鋁質S臂的實際質量偏高, 因此 PL-50LII 改成可自行更換唱臂的碳纖維唱臂(直臂 與 S臂), 可惜 PL-50LII 直驅馬達的軸承同時也被簡化, 一得一失. 兩部唱盤的唱臂都具有油阻尼(Oil damping)機構. 可以調整循軌的順服度與低音的音色, 矽油的黏度依照阻尼高低可選擇 : 輕阻尼是 10000 cSt, 一般阻尼是 30000 cSt, 重阻尼是 100000 cSt. 如果是油壓唱臂升降機構, 要使用600000 cSt 矽油. (更換矽油的步驟 https://www.youtube.com/watch?v=IWpScyLE9vo)
唱頭的選擇 : 第一個連結是國外的玩家 Review 萬元以下的 MM 唱頭, 結論是以下的廠牌型號的唱頭表現突出.
1. Nagaoka MP-200/150/110.
2. Grado Red/Green/Black.
3. Goldring 1006/2100/Elektra/Elan.
基本上這個 Review 是以音響性為判斷的標準, 高中低音域的平衡與否, 諧波與空間感, 動態與能量 .... 依照這份清單選購至少不會踩到地雷. 第二個連結是黃國琳先生對唱頭的推薦, 入門級的唱頭注意要選擇橢圓形針尖或是更高級的等級(見下圖), 比較接近溝槽的形狀, 因此可以拾取更多的音樂細節, 高頻會有更好的表現.
我先後購入 Ortofon OM 10 (NT$1900), Goldring Elektra (NT$2500), Nagaoka MP-110 (NT$3800). 都是價位不超過四千元的 MM 唱頭. 其中 Goldring Elektra 的中頻最好聽, 低頻 Q 彈, 是人聲的好選擇. Nagaoka MP-110 的空間感優異, 動態與解析力最好. Ortofon OM 10 音色中性醇厚, 古典/爵士兩相宜, 可惜音響性不如其他兩顆唱頭, 比較適合節奏溫和的音樂, 有種說法是 OM 系列的唱頭應該搭配輕質量的唱臂, 而 PL50L 的唱臂並不是輕質量型, 也許因此對音質有所影響.
https://www.youtube.com/channel/UCKNKJ_uFheEftryRCvbmfNg
http://colin5881.pixnet.net/blog/post/420028645
唱頭與唱盤的調校
唱頭的 VTA 角度調整 : 這項調整首先要確定唱盤的水平, 唱頭蓋在播放時也是水平的狀態, 這是最基本也是最重要的調整, 如果唱針在溝槽中不能保持垂直, 聲音就不可能好. 所以水平儀是一定要準備的工具, 一般工程使用的氣泡式水平儀(超小型)即可勝任. 再來是要調整 超距 與 方位角, 循軌角... 這些就需要工具了, 請參考下面的資料
http://blog.xuite.net/colin5687/twblog1/136356443
https://www.youtube.com/watch?v=q3A1yZgWfig
http://subig1957.pixnet.net/blog/post/17153518-%E5%94%B1%E7%9B%A4%E8%88%87%E5%94%B1%E8%87%82%E7%9A%84%E8%AA%BF%E6%A0%A1
http://colin5881.pixnet.net/blog/post/278422850
針壓與抗滑 : 通常針壓是唱頭規格所決定的, 例如 Ortofon OM 10 的針壓範圍是 1.25 ~ 1.75g 之間, 通常會設定成 1.5g. 但是也有玩家會加重針壓以獲得比較好的低頻響應, 但是也會損失低電平的訊號. 同樣地也有玩家使用低針壓以獲得更好的高頻響應與更多的細節, 同樣的也減損中低音的音質. 更重要的是:不論針壓過重或是過輕都會造成唱片更嚴重的磨損. 抗滑則是一項比較不確定的調整項目, 黃國琳先生雖然做了完整的實驗, 但是卻認為抗滑力太小可以不加. 但是有些實驗則顯示抗滑力會影響唱頭拾取訊號的正確性, 至於如何調整抗滑力? 依照針壓的大小, 直接調整唱盤上的抗滑力旋鈕, 或是唱臂上的抗滑砝碼. 至於抗滑力的大小是否正確有兩個方法驗證, 第三個連結是其中一種方法, 播放黑膠測試唱片, 上面記錄了正弦波訊號, 使用示波器觀察兩聲道的輸出波形, 調整抗滑力使得輸出波形大小相當而且沒有變形失真. 另外一種測試法是使用空白無溝紋的光滑黑膠唱片(或是以 CD 片代替), 讓唱針在碟面上"溜冰", 如果調整得當, 唱針會停留在固定位置而不會向內圈或外圈滑動, 前面提到 AT-LP120 的抗滑機構有問題, 所以第四個視頻是修改後的 AT-LP120 如何使用廢棄的 CD 片來測試抗滑力. 不過這種方式有些人不認同, 認為光滑膠面與溝紋膠面所需要的抗滑力不同. 我買了張含訊號的黑膠測試片, 針壓為 1.5g, 抗滑力在 0 ~ 2g 之間變化, 這張測試片的抗滑測試方法是用聽的, 適當的抗滑力調整是在 1.5g 處, 使用示波器觀察左右聲道波形, 結果兩聲道波形都很正常. 後來改用 CD 片的 "溜冰法", 抗滑力旋鈕調到 1.5g, 唱頭不再向內圈滑動, 與播放測試片的結果相同, 所以 "溜冰法" 其實是可靠的測試法, 而 PL-50L 的抗滑機構還蠻值得信賴的.
http://subig1957.pixnet.net/blog/post/17149807
http://colin5881.pixnet.net/blog/post/278422844
https://www.youtube.com/watch?v=7EYlM72wn18
https://www.youtube.com/watch?v=eEd90RTWnRQ
附錄
1. 唱針與唱頭的選擇 :
a. Grado Gold 唱頭是從 Grado Silver 唱頭中精選出來的. Grado Red 唱頭是從 Grado Blue 唱頭中精選出來的, 而這四款唱頭音色的差別在唱頭內線圈使用的線材, 唱針都是橢圓針尖, 結構也近似. 以價位來說 Grado Gold 唱頭的等級高於 Grado Red, 不過就音質而言, Grado Red 均衡好聲, Grado Gold 的高低頻響應突出, 中頻相對地有些凹陷, 音色走向有點像 ATH 唱頭. 那麼二手的 Grado Blue 唱針 + Grado Gold 混搭唱頭 的音色又是如何? 高音延伸好, 中音略為凹陷, 低音鬆散沒有力道. 原本以為這種唱針唱頭搭配不合適, 不過拆下唱針後卻發現唱頭與唱針模組連接處的 4 個接點上佈滿黑色膠狀物質, 再詳細檢視, 應該是原本接點旁的防振墊圈老化, 清理後也沒有改善, 這就是買二手唱頭的風險.
b. Nagaoka MP-200, MP-150, MP-110 這三款唱頭都是相同的橢圓針尖, 音色的差異在唱針針桿的材質, MP-110 是鋁桿, MP-150 為經過硬化的鋁桿, MP-200 則是硼桿, 唱針可以彼此混搭, 但是唱頭音質差別不完全是唱針的不同. Ortofon OM 10/20/30/40 與 ATH AT100e/AT120eB/AT440MLb VM 唱頭升級的方式是針尖形狀的改變, 從橢圓針尖升級到超線性針尖. 針尖的等級反映在價格的高低, 可惜並不代表音色好聽與否, 通常越高級的針尖可以獲得更好的高頻響應, 似乎同時也失去了中低頻的豐潤.
c. Goldring 的入門級唱頭 Elektra & Elan 是早期的設計, 市場上有許多構造相同的老唱頭, 江湖傳言由 Nagaoka 代工. 這兩年新改款的 Goldring E1, E2, E3 上市接班, 據說是由 ATH 代工, 其中只有 E3 是橢圓針尖, 與 Elektra 的唱針規格相同, 音質似乎並沒有太大的提升 https://www.youtube.com/watch?v=E_98fKQtuhs.
ATH 新的接班梯隊也出現了, AT100e/AT120eB/AT440MLb 三兄弟 "進化成 "VM520EB/VM530EN/VM540ML, 唱頭的構造相同, 唱針也一樣, 只有針壓從原本的 1.4g 變更成 2.0g, 低音改善得不多, 低電平訊號卻損失不少. 不過 ATH 畢竟是大廠, 還是有不少驚喜 : AT-VM95SH 與 AT-VM95ML 超橢圓針尖, 兩者都是 AT-95, 前者搭配柴田針, 後者是 ML 針尖, 價格很實惠. 大家會問 : 為什麼唱頭本體是 AT-95, 因為國外有網店拿這顆唱頭來搭柴田針, 所以原廠也下海來玩. 另外 AT-95 與 Goldring E1, E2, E3 也有微妙的關係, 稱得上是族繁不及備載.
Ortofon OM 系列唱頭後來升級成 Ortofon Super OM, 不過現在的官網上只剩下 OM 1S 與 OM 5E. 舊款唱頭音質並不差, 新款唱頭的售價卻一定比較貴. 我在 ebay 上購入庫存的 OM 10 (舊款 NT$1900) 以及 Elektra (NT$2500). 而新款的 Goldring E3 已經與 Nagaoka MP-110 與 Grado Blue 的價位相當(約在 NT$4000 上下). 除了唱頭的價格之外, 也要考慮唱針的耗費. Nagaoka MP-110 原廠唱針 ebay 售價約是 NT$1500, 而且音響性非常均衡優異, 炒豆聲也比較少, 在售價 NT$ 5000 以內的唱頭群中是最超值的選擇, 沒有之一.
d. 低階的唱頭配上高階的唱針是否可以得到高階唱頭的效能? 少數型號可行, 如 Ortofon OM 10/20/30/40 與 ATH AT100e/AT120eB/AT440MLb, 但是有些廠牌型號應該不能混搭, 例如 Grado Gold & Red 唱頭的構造是四件式 OTL 懸臂, 而 Grado Green, Black 則是三件式 OTL 懸臂, 兩者構造不同. Nagaoka MP-110 與 MP-150, 唱針可以互換, 經過國外網友測試, 彼此音質差異除了是唱針不同也與唱頭本體有關 https://www.youtube.com/watch?v=gHa2Un9TGQQ.
e. 唱針針尖的選擇, 最平價的針尖是圓錐形針尖, 再進階是橢圓針尖, 再高級則是 linear Contact 型式的針尖, 著名的有 ATH 的 ML 針尖, Shibata 柴田針, VDH 針, 這些針尖形狀的差異在於針尖與唱片溝槽的接觸面積, 越高級的唱針接觸面積越大, 也就是更貼合溝槽的形狀. 另一個重點是"截面積的形狀要更扁平", 也就是針尖更薄, 如此可以深入溝槽中的"高音縫隙", 獲得更好的高頻響應, 這是高級唱頭的重要指標(詳見下圖). 但是同樣的接觸面積越大, 阻力越大, 而且針尖在溝槽內能夠活動的空間越小, 導致循軌能力變差, 唱頭的 VTA 調校要更仔細.
f. 針尖的形狀對黑膠唱片的傷害有兩種說法, 一種認為針尖與唱片溝槽的接觸面積小, 單位壓力變大, 所以容易在溝槽壁上刮出痕跡. 另一種說法是針尖與唱片溝槽的接觸面積越大, 摩擦力越大, 就像是一隻刻片刀, 播放音樂的同時也在改變溝槽的形狀.
g. 除了針尖之外, 針桿的材質也很重要, 基本上是硬度越高越佳, 最常見的針桿是鋁桿(如 MP-110), 再高一級是硬化處裡的鋁桿(如 MP-150), 再高級的是硼桿(如 MP-200), 最高等級則是紅藍寶石或是鑽石材質. "橢圓針尖 + 鋁桿" 已經在不少入門等級唱頭上出現, 是選擇唱頭時最起碼的標準. 還有一個有趣的觀察, 那就是針桿的粗細對音質的影響, Elektra 的原廠針桿是比較粗的, 聽感上音質比較直接, 中音很棒, 換成細針桿橢圓針尖的副廠代用針, 高頻響應延伸得更好, 音場也更優異. OM 10 原廠針桿是比較細的, 聽感上音質比較平淡, 換成粗針桿的橢圓針尖副廠代用針, 聽感上音質比較直接, 中音醇厚, 當然這也許是跟唱針的阻尼有關, 不一定是針桿粗細所造成的.
h. 根據 Ortofon 的官方說法, 唱針大約在 1000 小時使用期間內不降低性能, 唱片唱針妥善清潔 與 唱頭正確調校 可以使用到 2000 小時, 久放的唱針即使沒有磨損, 其阻尼器也會老化, 聲音的表現會改變.
橢圓針尖與柴田針尖對唱片溝槽接觸面積的差別
橢圓針尖的截面積半徑比大約是 0.5:1, 等級更高的針尖其截面積就越扁平, 這樣的針尖能深入溝槽中的"高音縫隙"
2. "Colin教你洗唱片", 黃國琳先生教大家洗唱片, 清潔工具是平價的"潔面刷" https://www.youtube.com/watch?v=S--ILmph4pU
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輸入改成圖片上方的 "XMOS U8 非同步數位傳輸模組", 左方是高壓電源板, 底板是真空管低通濾波器
TDA1541A 數位板, 由於輸入已經改成"XMOS U8 非同步數位傳輸模組", CS8414 沒有裝上.
最後是以 HE-400i 耳機 搭配 E-100 耳擴試聽, TDA1541 + OTK E88CC + JJ E88CC 金腳 與 SU3 ESS9018 相較之下, 聲音密度, SNR 都相形遜色. Delta-Sigma DAC 的音質比較細緻圓潤, 高音延伸好, 音樂比較精確收斂, 音場比較後退, 節奏穩定而規律, 聽感類似有回授的擴大機. R2R DAC 則是中低頻表現得比較好, 音樂比較直接, 節奏變化快, 音場比較靠近聆聽者, 定位比較容易分辨, 聽感類似無回授的擴大機. 人聲在稍微緩慢的伴奏中娓娓道來, 傳達出情緒的起伏與表情的張力, 很有類比的氛圍. 難怪 TDA1541 被稱為 "人聲王". 由於 SU3 ESS9018 可以播放 DSD, 使用上幾乎沒啥限制. TDA1541 NOS 最高可以播放 24bit/96KHz 的音樂, CS4328 最高只能播放 16bit/48KHz 的音樂. ESS9018 調音的方式是靠更換 OP, 後兩者則是靠更換真空管.
I/V Converter 電路對音色的影響很大, 如果 I/V Converter 使用 OP 通常 SNR 比較好, 聲音密度高. 被動式 I/V 轉換聲音表現得輕鬆自然, 動態適中(也可能是使用真空管類比輸出的結果), 整體上是比較耐聽. 除此之外類比電路的電源也很重要, TDA1541 的真空管電源是使用 "二極體整流 + 晶體穩壓 + Choke 濾波", 技術指標上比起 CS4328 的 "二極管整流 + Choke 濾波" 要好得多, 但是聽感上卻是後者比較討好, 不過差異並不如想像中的大.
Bitstram 的規格中對音質影響最大的為何? 我個人認為提高取樣率對音質的提升直接相關, 相反的提高位元數的影響就小得多, 畢竟人耳能承受的音量範圍有限, 許多微小的細節不仔細分辨無法察覺. 另外就是實際電路的雜訊對微小訊號也會造成遮蔽. 這個思維下各種高解析度音樂格式競爭的最終的贏家就是 SACD, 當取樣率不斷提高, 數位音樂也就愈趨近類比音樂.
OTL 輸出電容 : 由於耳機阻抗可以低到約 30 Ohm, 所以輸出電容一定要至少 220uf 的容量以確保低頻的量感. E-100 線路圖中輸出電容還並聯了 0.22uf 小電容, 主要的原因是改善高頻響應, 這是一般常見的做法, 乍看之下沒啥問題 , 問題是負載的大小, 如果輸出接的是一般擴大機, 負載一般都大於 10K Ohm, 那麼這顆 0.22uf 電容對於 72Hz 以上的中高頻都有影響, 但是如果負載是 30 Ohm, 那麼這顆電容只會影響 24.1KHz 以上的高頻, 可以說根本沒有作用, 在一號機上我先後使用了 3uf + 10uf 並聯在輸出端. 這是一號機的宿命, 通常都是要經過試聽後的修修補補. 總容量 13uf 高頻補償電容在負載即使是 30 Ohm 的狀況下, 也能改善 400Hz 以上的中高頻的頻率響應, 負載阻值越大, 改善的範圍越大. 二號機就直接是 220uf 並連一顆 RIFA PHE426 20uf/250V MKP 電容, 主要是考慮到 音質, 價格, 體積 等等因素. 音色上的差別在於, 一號機的高頻延伸比較好, 音場定位也比較好, 但是有些歌曲的齒音會比較明顯. 二號機的高音延伸與音場也相當不錯, 齒音相對地不明顯, 由於只有兩顆電容, 各音域的銜接與音色比較一致.
主動式濾波電路 與 C-L-C 被動式濾波電路 的異同 : 兩者都能提供無雜音的優異直流高壓電源, 聽感上 C-L-C 被動式濾波電路 的速度略偏慢, 但是歌聲的抑揚頓挫比較有韻味, 音色圓潤飽滿, 毛躁感減少了, 感覺變得比較耐聽, 最棒的是空間感變得更好. 究其原因, 主要還是因為 Choke 的特性, Choke 對中高頻雜訊的抑制非常有效, 並且它本身如同電容一般也是儲能元件, 能夠在短時間裏維持電壓的穩定, 對音質也很有助益. 在本機中使用的 Choke 規格是 10H/150mA. 由於這樣的修改, 對音色的改善非常明顯.
最後再來比較 二極體 整流與 二極管 整流的優劣, 我有一部 DAC 與 一部擴大機 是使用 二極管 整流, 當然這兩部機器都是真空管類比放大電路, 二極管 整流適合高電壓低電流電路, 好處是整流後的直流漣波(Ripple)是連續平滑(Smooth)波形, 所以很容易利用濾波電路得到高品質的直流電壓. 缺點是體積大, 效率差, 另外 二極管 需要大電流的燈絲電源, 這點對系統是個負擔. 再來看看 二極體整流, 好處是 體積小, 效率高, 省電, 適用範圍廣. 適合低電壓大電流輸出的電源, 缺點是 二極體整流會因為開關效應與 Low Power Factor 而可能會產生高頻諧波雜訊, 一般的電解電容並不容易濾除, 對於小電流輸出的穩壓電路而言, Choke 是很有效的利器, 可惜不適用於 大電流, 高動態輸出的穩壓電路. 這種情況下的解決方案, 不外乎是使用高頻響應優異的電解電容, 或是並聯小容量的薄膜電容. E-100 是使用 二極體整流, 真空管電路的高壓電源輸出電流並不大, 採用 Aren van Waarde 的方案應該對音質有助益. 正所謂 "沒有最好, 只有更好", 原本我還蠻滿意 E-100 一號機, 沒想到二號機的音質卻又比一號機更上一層樓, 於是一號機後來也被換成 C-L-C 被動式濾波電路.
後記 : 有網友提問, 輸出電容對高音的影響? 所以我在後記中提供一個我自己的觀點, 訊號地 -> 電源旁路電容 -> 放大電路 -> 輸出交連電容 -> 負載(耳機的"感抗"與"阻抗") -> 訊號地, 如此成一個迴路, 理論上這個迴路中的每個部分都會影響音質. 通常我們把資源堆積在放大電路上, 可是環顧許多銘機的設計, 電源才是成本最高的部分, 所以千萬不要忽視電源旁路電容. 以我個人的經驗, 訊號管的電源旁路電容對音色影響甚大. 至於輸出電容的問題, 為什麼要併聯小電容? 電容器的阻抗值是頻率的函數, 通常較大容量的電容 低頻阻抗小/高頻阻抗大, 併聯小電容可以降低高頻的阻抗, 否則高音訊號輸出會低於預期. 如果是前級擴大機, 其輸出負載至少都在 10k Ohm, 所以傳統上輸出交連電容只需要幾個 uF, 就有不錯的低頻響應. 選擇品質好的 薄膜電容, 油浸電容 即可, 如果想讓高頻響應更漂亮, 可以併聯一個 0.022uf ~ 0.1uf 的優質電容. 但是耳擴的負載可能低到 30 Ohm, 輸出交連電容需要數百 uf, 才會有可以接受的低頻響應. 不太可能選用薄膜電容, 即使是改善高頻響應的併聯電容數值都不小. 所以我的想法反過來, 以 RIFA PHE426 20uf/250V MKP 電容為主要的輸出交連電容, 而 220uf 電解電容是來改善低頻響應.
平面振膜特寫
原本的 USB DAC 設計是由 PC 端送出 音樂位元流(Bitstream) 以及 時脈(Clock), 所以不論後端的 DAC 規格如何, PC 端經由 USB 所傳送的 音樂位元流(Bitstream) 以及 時脈(Clock) 品質往往很糟糕, 時脈訊號的抖動(Clock jitter) 會嚴重地影響音質, 所以 USB DAC 音質完全無法與 CD / SACD 播放器相比, 產品定位在使用的便利性. 一直到 "USB 非同步傳輸" 模組的出現, 才有了革命性的改變. 所謂 "非同步傳輸" 是由 USB 模組向 PC 端要求音樂位元流(Bitstream)的傳送, 再由 USB 模組將接收的資料暫存於模組的緩衝器(Buffer), 接著依照音樂位元流(Bitstream)的取樣頻率(Sampling Rate), 產生精確的時脈(Clock)將音樂位元流(Bitstream)餵給 DAC. 這種方式與 CD/SACD 播放器的內部的設計類似. 完全解決 USB DAC 時脈訊號誤差與抖動(Clock jitter)的問題. 目前 USB 非同步傳輸的熱門解決方案有兩種 : XMOS U8 模組 與 Amanero Combo384 模組. 在淘寶上 "USB 非同步傳輸模組" 已經降到台幣千元以下. 我自製的 WM8728 DAC 原本是使用 PCM 2706 作為 USB 同步傳輸晶片, 後來向偉良電子買了片 XMOS U8 非同步傳輸模組, 音質立刻大幅提升.
結合上面的兩個重點元件 : 非同步傳輸模組 + ESS 9018, USB DAC 已經可以實現在辦公室內也能享受高音質的可能性.
當清風 E-100 完成了之後, 漸漸地感到自製的 WM8728 DAC 有不足之處, 主要是無法播放 SACD / DSD, 開始考慮選購其他的 USB DAC, 剛開始是注意到 SMSL M8 DAC, 這部 DAC 在國外的論壇非常紅, 音質表現讓老外驚艷, 最吸引人的是 : 露天拍賣的售價只有 NT$ 6000. M8 使用的 DAC 是 ESS 9018 K2M, 原本設計給手持行動裝置使用的兩聲道版本, 規格上無法與 ESS 9018 相提並論. 不過我不喜歡 M8 的主要原因是其直流電源輸入(單電壓) 設計, 因為內部 OP 都需要正負電壓才能工作, 單電壓電源輸入後一定要做些額外的處理. 而電源的好壞往往直接影響音質的表現. 在猶豫不決時, 搜尋到 鼴鼠兄發表的 "偉良電子 ESS 9018 耳擴" (http://tw.taobao.com/item/36759552642.htm?fromSite...) 的一系列文章後, 原來偉良電子 的 ESS 9018 產品也非常超值. 最後相中 SU3 ESS 9018 DAC, 這是 偉良電子 推出的另一款無內建耳擴的 ESS 9018 DAC, 正好搭配 E-100 耳擴使用. (http://tw.taobao.com/item/520823113793.htm?fromSit...)
鼴鼠兄的 偉良電子 ESS 9018 耳擴 Review :
http://mypaper.pchome.com.tw/zimdy/post/1344565840
http://mypaper.pchome.com.tw/zimdy/post/1344820497
http://mypaper.pchome.com.tw/zimdy/post/1345020587
http://mypaper.pchome.com.tw/zimdy/post/1346756143
頂部有"十字"的電容是交連電容, 旁邊的電容則是反交連電容, I/V converter 使用 "MUSES 8920", 後方的 LPF 則是 "仿 Marantz HDAM 模組".
在訂貨時把 XMOS U8 模組更換為 Amanero Combo384 模組, 這是只有 SU3 DAC 才有的配件選擇. 先前的 WM8728 DAC 使用的正是偉良電子的 XMOS U8 模組, 只能使用特定版本的驅動程式. 這點鼴鼠兄也提過. Amanero Combo384 也是 USB 非同步傳輸模組, 原本是義大利製造, 現在也有大陸製品, 義大利生產的版本品質比 XMOS U8 更穩定. 代價要多支出 RMB$ 250, ESS 9018 的時脈產生器也換成了有溫度補償的 TCXO, 最後連運費 SU3 ESS9018 DAC 大概花了 NT$ 7900. 而我原本屬意的 SMSL M8 DAC (NT$ 6000) + P1 電源盒 (NT$ 2990) = NT$ 8990. 所以這個價位其實也還算合理, 台灣賣家改裝 偉良電子 ESS 9018 耳擴的基本款是 NT$ 8500, 只能搭配 XMOS U8 模組 (不過自從 鼴鼠兄的 Review 出現後, 又追加了 0.1 PPM TCXO).
下單後大約一周後收到機器, 全鋁製的機箱實用堅固, 體積只有便當盒的大小, 放在辦公室裏也不會引人注目. 表面加工處理只是堪用的水準. 上電的第一件事是先測左右聲道輸出端的直流電壓, 大約在 2.5 mV 範圍內, 接下來先用 MB Quart QP400 耳機先聽聽看聲音是否正常? Amanero Combo384 driver 是否能正常工作? 確定一切 OK 後斷電拆機器. 在所有電解電容背面併聯一顆 WIMA MKS 2 1uF 金屬膜電容, 為什麼選這顆電容? 因為手邊只有這顆電容的體積夠小. 等完成之後, 聲音果然不一樣了, 中高音的能量密度變得更高, 但是聽不到五分鐘, 耳朵就受不了了. 越聽越不對, 再次拆機檢查. 終於發現原因所在. 原來在 I/V Converter 與 LPF 之間有四顆 ELNA Silmic 47uf 電容其實是級間交連電容, 而不是電源的反交連電容, 併上 WIMA MKS 2 1uf 的電容後, 會增加中高音的量感, 所以中高音的能量密度提高, 乍聽之下覺得高頻解析力非常出色, 可惜這樣不平衡的聲音無法讓人輕鬆地聽音樂. 拆掉這顆 WIMA MKS 2 1uf 的小電容之後, 聲音就恢復正常了. 從這個錯誤中得到幾個經驗 :
1. ESS9018 的高音解析力非常出色, 即使是均衡地發聲, 高音的表現還是很突出, 所以任何增加高頻的做法都可能讓聲音失衡, 同樣地如果要更換 IV, LPF 的 OP 千萬不要一昧地追求更好的解析度, 更鮮明的音色, 更大的動態 ..., 一定要考慮到耐聽與否, 喇叭系統聽起來 OK 的 DAC, 耳擴上可能不見得耐聽, 最好再使用耳機確認.
2. ELNA Silmic 雖然是電解電容, 但是中高頻響應不錯, 音質不遜於高品質的薄膜電容, 難怪 Nelson Pass 也對其讚譽有加, 使用這型電容不必另外併聯小容量的薄膜電容. Silmic 電容聲音比較厚實, 音色比較亮, 後來為了整體音域的平衡, 換成 Silmic II 電容, 音色比較甜美細緻, 細節多, 空間感與定位也更好. Silmic II 是 ELNA 最高等級的 RFS 電容, 比 Silmic 的 ROS 電容等級要更高些,
3. 雖然這次是意外, 不過 WIMA MKS 2 電容最好不要使用在訊號交連上, 這型電容對於音樂細節與空間感表現得不好.
SU3 ESS 9018 I/V 是使用 JRC MUSES 8920, 據說 I/V 電路使用 JRC MUSES01 的聲音相當好, 而 MUSES 8920 就相當於平價版的 MUSES01. 所以這顆 OP 算是高 C/P 值的好選擇. I/V Converter 每聲道有兩個輸出端, 都測量到大約 5.7V 的直流電壓, SU3 使用級間交連電容. LPF 並沒有使用 OP, 反而出人意表地選用 仿 Marantz HDAM 模組, 仿 Marantz HDAM 模組是把 Marantz HDAM 電路做成小模組, 可以直接插在 8-pin OP Socket 上, 這個模組還有個半可調可變電阻, 可以調整輸出的 DC Offset, 由於 LPF 是 SU3 的輸出級, 藉由 Marantz HDAM 模組出色的驅動力以及可以調整的直流準位, 可以做到直接交連輸出. 整體來說 SU3 主要的零組件搭配得相當不錯, 幾乎不必更換就有很棒的聲音, 聲音密度高, SNR 與 動態都很好, 高音解析力尤其出色, 輕描淡寫之間就構築出非常立體的空間感與聲音的質感, 對於原本就不打算花錢換 OP 的我來說, SU3 真的很超值.
SU3 的 I/V 與 LPF OP 需要的 +/- 15V 直流電壓由 LM 317 & LM 337 供電. 量了一下電壓值是 +15V / -14.7V -> 負電壓不到 -15V.
LM 317/337 內建 1.25V 的參考電壓源. 有問題的這顆 LM 337 內部參考電壓源只有 1.23V, 導致負電壓只有 14.7V, 更換一顆新的 LM 337 之後, 負電壓就是非常標準的 -15V. 這個小問題是 SU3 唯一發現的瑕疵, 前面說過了 偉良電子 的產品主要零組件品質都很好, 容易出狀況的大多是這些小地方, 名廠的 電阻, 電容與 OP, 但是沒人會注意 LM 337 品質如何 ? 不過退一步來說 +15V / -14.7V, 其實 OP 也能運作得很好, 只要沒有直流輸出, 根本不會有問題. 只是心裏有個疙瘩, 修改後當然就舒服多了.
由於成本的限制, SU3 是沒有顯示螢幕的 "瞎子機", 所以也無法經由 MCU 選擇 ESS 9018 內建的 "數位濾波器", 看過 ESS 9018 的 datasheet, 其初始值是設定成聽感較柔緩的 " FIR rolloff speed = fast roll-off " & " IIR bandwidth = 50KHz" 模式, 對於音色一直有 "乾冷硬" 疑慮的 ESS 9018, 這樣的設定無疑是較為安全的作法. 其實 ESS 9018 還可以輸入 FIR filter 的係數, 可以使用客戶自行設計的濾波器(27 or 28 taps). 例如 Audiolab 的 8200CD 就有自行定義的濾波器.
以 SU3 + E-100 + QP 400 重新欣賞 Opus3, Chesky, RR, Concord 的錄音, 往往讓人不住地驚喜, 聲音密度高, 音場更立體了, 臨場感更真實了, 鋼琴的琴音更溫潤更有光澤了, ... , 同樣的, 對於品質有瑕疵的錄音 ESS 9018 + QP400/K702 就像是照妖鏡般地把所有的缺點無情地凸顯出來.
後記. 最近看到一款近似的 DAC+耳擴 一體機 : Aune X1S. 也是 ESS9018 + XMOS 的組合, 比較有趣的是, I/V 電流電壓轉換的 OP 使用 NE5532, NE5532 的輸入級是 BJT 差動電路, 輸入阻抗大約在 30K ~ 300K Ohm 上下, 網路上專賣改機 OP 的商家卻主張 I/V Converter 必須選用高輸入阻抗(FET 輸入) OP 才會好聲. 雙方的說法是南轅北轍, 於是我也試著把 MUSES 8920 換成 NE5532, 的確是變得比較溫暖耐聽, 不過我猜這樣的組合應該達不到 ESS9018 規格上的數據.
以上4隻訊號管都非常優秀, 除了 Amperex ECC88 號角男孩 參考管之外, 其他的三隻管子聲音也都不錯, 各有優點, 但是還是要注意前後的搭配, 避免前後都使用聽感近似的管子, 避免加乘效應, 例如 OTK E88CC + Thomson-CSF 6080WA => 泛音少, 空間感貧弱. 或是 (JJ E88CC / Tesla E88CC) + RCA 6080 => 聲底偏薄不耐聽. 最後挑選了四套合適的組合:
1. (JJ E88CC / Tesla E88CC) + Thomson-CSF 6080WA : 互補性強的組合, 泛音少, 音色略乾, 聽人聲很有感染力, 也很適合聽爵士樂, 難怪是偉良電子的標配, 不過別忘記 Thomson-CSF 6080WA 有 "二次激活" 的問題, 適合空間感優異的耳機.
2. OTK E88CC + Sveltana 6H13C : 全套俄製的真空管意外地合拍, 這組的音色好聲又中性, 適合的音樂也比較全面, 價位也最低, 適合中性取向或是比較柔聲的耳機.
3. OTK E88CC + RCA 6080 : 聲底偏中高頻, 細節多, 尾韻佳, 空間感優異, 齒音有時會比較明顯, 適合低頻取向的耳機.
4. (JJ E88CC / Tesla E88CC) + Sveltana 6H13C : 這個搭配的聲底也是偏向中高頻, 空間感略遜於 組合3, 但是優於 組合1 與 組合2, 音樂的感染力要略遜於 組合1, 動態與速度感則稍微不如 組合2, 聽感上有種不疾不徐的從容, 播放人聲時溫柔而有韻味, 適合音質比較硬朗的耳機.
不論是選擇上述的哪一種組合, 全機的花費約在 NT$ 5000 元上下.
以前也裝過真空管綜合擴大機, 比較這次的真空管耳擴, 我發現兩者有不小的差別, 耳機直接貼著耳朵, 細節與雜訊巨細靡遺, 因此耳擴的零件選用遠比擴大機要敏感. 如果選用動態大, 聲音比較刺激的元件, 對耳朵的負擔比較大, 同樣地耳擴對於高傳真低雜訊的要求也高於擴大機. 而擴大機推動喇叭, 藉由空間的各種折反射, 構築出空間與舞台, 功率高, 動態大的元件反而更有感染力, 更能表達出情緒張力. 這次以 Amperex ECC88 號角男孩做為音色的準繩, 沒想到在擴大機上表現的甜美豐厚的音色, 在耳擴上卻不太明顯, 不知道是耳擴的無回授電路所造成的影響, 還是喇叭與耳機音色的差別? 我想就如同 "音場" 這個概念是源自喇叭系統, 所以大部分的錄音只能在喇叭系統上重現音場, 在耳機重播這些錄音是無法聽到正確的音場定位的. 這兩種不同的播音系統的經驗終究不能類推. 另外就是 OTL 的優缺點, 理論上輸出變壓器的成本高, 特性也不一定會比電容器優異. 但是對於真空管耳擴而言, 輸出電容器卻也同樣不容易選擇, 一方面是耳機負載的變化範圍很大 (30 ~ 300 Ohm), 再者是耐壓高的電解電容, 很難同時要求聲音品質. 以原線路所選用的 220uf/100V + 0.22uf/250V 來說, 220uf/100V 可以買得到 Elna Silmic II, 但是 100V 的耐壓安全性不太夠, 0.22uf 對於 300 Ohm 的耳機可以補償高頻的質量, 但是對於 30 Ohm 的耳機卻幾乎沒啥作用. 如果是輸出變壓器大概可以有幾種不同的輸出阻抗可以選擇, 使用上反而會比較方便. 不過體積重量與價格會增加很多.
附註 : 真空管小舖老闆從對岸同行打聽到 "二次激活" 的方法 : "此管 (CSF 6080) 在 翡伽璐/黑嗓 90% 都會出問題, 需要二次激活, 如果放音一會兒就沒聲了, 就把機器關掉, 再次開機播放音樂煲一小時左右關機, 待管子冷卻後再次開機煲, 反覆2-3次 即可激活成功, 管子會慢慢提高發射能力… "