四季寫真 - 生如夏花絢麗 逝似秋葉靜謐

記得以前黑膠唱片是被稱為 LP 唱片(Long Playing record), 自從 CD 普及化之後, 黑膠迅速沒落. 沒想到最近幾年卻有逐漸復興的趨勢, 這兩天聽到 Sony Music 也要重新出版黑膠唱片, 理論上這樣的小眾文化是不可能得到音樂出版商的支持, 想來想去只能猜測是盜版所造成的結果. Sony 從 CD 時代就積極參與開發軟硬體, 一直到後來的 SACD, Hi-Res. 可以說是黑膠系統的毀滅者之一, 無奈數位音樂的盜版問題越來越嚴重, 造成全球唱片業的長期不景氣. 奄奄一息的黑膠唱片就在這片不景氣中異軍突起. 一來沒有盜版的疑慮, 而且系統的可玩性高. 所以不論是軟體或是硬體的銷售量都漸有起色. 對我而言, 黑膠唱片是我學生時代的回憶, 雖然當時只買得起 "Darling", "佳佳" 台製平價唱盤, 鐵三角的入門級 MM 唱頭, 配上自製的 NE5534 前級, 音技的 SF-106N 後極, 以及 KEF 104AB 喇叭(套件), 儘管整套系統水準不高, 聽起音樂卻很是享受. 很快的 Sony D-50 平價隨身型 CD player 價格降到台幣一萬元, 黑膠系統就逐漸被時代給遺忘了. 後來認識幾位對黑膠系統一直都沒放棄的朋友. 也接觸到一些高階唱盤, 可惜那個時候我的心思放在攝影上. 直到幾個月前有位同事帶來一部紙箱外殼的超低價黑膠轉盤, 大家都聽得興高采烈, 雖然音質很普通, 不過看著旋轉的黑膠唱片, 蠢蠢欲動的念頭漸漸萌生, 打算先把黑膠系統的相關資訊重新複習. 
"HiViNyws channel" (https://www.youtube.com/channel/UCKNKJ_uFheEftryRCvbmfNg), 以及黃國琳先生的部落格 (http://colin5881.pixnet.net/blog/category/3875588) 內容豐富詳盡值得參考.
早年的前級放大機包含 "RIAA EQ 放大級" 加上 "十倍放大級" 兩級模組. 前者就是 "唱頭放大器", 由於黑膠唱盤的沒落, 進入 CD 時代之後, 前級放大機就只剩下 "十倍放大級" 電路. 現在的 "RIAA EQ 放大級" 只能獨立出來, 接在黑膠唱盤與前級放大機之間. 其原理是 : 當製作黑膠唱片時會衰減音樂的低頻訊號 20dB, 提升高頻訊號 20dB, 這樣刻錄唱片的可播放時間會比較長(所以才稱為 LP). 同樣的重播時也要 "提升低頻 20dB, 降低高頻 20dB"(見下圖), 這種方法是由 "美國唱片協會 (RIAA)" 規範的, 所以也稱之為  "RIAA EQ 放大級". 由於黑膠唱盤的輸出訊號都很微弱, 動磁唱頭 (MM) 不高於 5mV, 動圈唱頭 (MC) 更是低於 0.5 mV. 所以唱頭放大器的放大倍率至少要 100 倍(40dB), 或是動圈唱頭專用的 1000 倍(60dB). 由於各家的動圈唱頭的輸出阻抗差別很大, 所以動圈唱頭專用的放大器的基本要求是 : "輸入阻抗" 與 "輸入電容" 要能有多種選擇. 另一種搭配方式是 升壓器 + MM 唱頭放大器. 而且升壓器必須與 MC 唱頭互相搭配. MC 唱頭不僅本身昂貴, 與唱頭放大器的搭配也很複雜. 再考慮到我的黑膠唱片是以人聲與爵士為主, 最後決定製作 MM 唱頭放大器.
在淘寶上找到不錯的真空管唱放套件. 原始電路來自 Shure M65, 提到 Shure 就讓人想到 MM 唱頭, 第一顆 MM 唱頭便是 Shure 於 1925 年量產的, 當年 Shure 最有名的產品是 V15 MM 唱頭, 同時也生產含唱放的前級放大器. 這個套件的電路板製作得非常棒, 多層板, 規劃與布線都很專業. 是罕見的好作品, 使用的零件也很好, 價格又合理. 等到檢視電路之後, 我就決定是這個套件了. 一般唱頭放大器所使用的真空管大多是 12AX7/ECC83, 取其放大倍率高, 而且放大電路通常高壓在 250V 左右才能有足夠的增益. M65 則是在內迴路使用 Feed forward 的正回授(R11, R12)以增大輸入訊號, 外迴路則是 NF 型 RIAA 回授電路, 所以高壓只要 100V 就有足夠的增益, 而且對真空管放大率的要求比較低, 即使管子老化後放大率降低也還能撐一陣子. R7, R8, R15, R16 四顆陰極電阻提供局部回授, 雖然會降低放大率, 但是獲得降低失真的好處, 尤其是輸入級的 R7, R8 更可以減少 TIM 失真. 這個電路需要研究的部分是 :
1. 輸入交連電容 C1/C2 容值偏高, 低頻截止頻率低於 1Hz, 這樣會導致轉盤轉動時的低頻振動或是唱頭唱臂共振引進音樂訊號之中. 輸出交連電容 C6 容值偏低, 如果負載電阻為 100K Ohm, 低頻截止頻率為 32 Hz, 負載電阻降為 50K Ohm 時, 低頻截止頻率為 64 Hz; 低於 32Hz/64Hz 的低頻訊號在輸出端被濾除, 所以無法回授到輸入端, 輸入端卻沒有限制其輸入, 著實有些不合理, 比較理想的設計是將輸出電容改為 0.47uf, 低頻訊號不被負載電阻所影響. 輸入的電容改成 0.01uf, 在輸入端就把 16Hz 以下的低頻濾除.  
2. NF RIAA 迴路 C7/C8/C9/C10/R17/R18/R21/R22 數值有點問題, 並不符合標準 RIAA 曲線, 在原廠的 Data Sheet 有提到 : "為了補償大多數 MM 唱頭的高頻特性, 所以在 10KHz 處, 增益提升 3dB", 相較於標準的 RIAA 曲線, 以 1KHz 為基準(0db), M65 的頻率響應在 140 Hz 提升 1.3dB, 11KHz 提升 2.8dB, 20KHz 提升 2.6dB. 這樣的頻率響應有點像 "Loudness 電路" 的作用, 所以有些國外的玩家會修改 M65 的零件值以符合 RIAA, 不過我覺得原廠的設計, 僅僅是對高低頻的補償, 對音樂內容的影響不大, 這樣的調音, 即使搭配平價唱頭也不錯聽.
電源部分 : 燈絲電源 12.6V 對兩隻管子分別供電, 高壓電源使用 6AL5 雙二極管左右聲道獨立整流之後再經 "C-R-C-R-C" PI 型濾波, 這裡可以修改一下電路, 改用扼流圈會更好.
主動元件 : NF 型 RIAA 電路, 使得 12AX7 的選擇變得嚴苛, 基本要求是頻率響應平直, 常見的情形是 : 某些 12AX7 的高頻增益不如低頻增益, 或是級間電容比較大, 這種特性在 NF RIAA 電路中會影響頻率響應, 以至於聽起來低音太多. 我先從床下找到 GE 12AX7WA 以及 Sylvania 12AX7WA(綠標) 各一對當作測試管, 後來又購入 WE 420A 與 RCA 12AX7A(白標) 各一對, GE 的管子一般說來是以耐用聞名, GE 12AX7WA 的規格很好, 在擴大機中使用時音色中性, 頻率響應平直, 使用在唱放時, 中頻頗有感染力, 高低頻也不差, 音色均衡, 耐用耐聽. WE 420A 的接腳與 12AX7 不同, 所以要加轉換座才能使用, 整體的高度大約等於 E80CC, 要特別注意的是這隻管子的增益比較 12AX7 小, 耐壓只有 225V (12AX7 耐壓是 250V), 在某些電路上使用時要注意. 不過 M65 對增益要求並不太高, 所以聽起來還蠻好的. 中高頻圓潤飄逸, 空間感優於臨場感, 音色優美. RCA 管子的特色是高頻響應好, 但是 RCA 12AX7A(白標) 在 M65 電路中卻是 "低頻豐厚 高音不足", 與 Sylvania 12AX7WA 狀況類似, 其原因可能是高頻增益不足, 或者是輸出入級間電容太大. 試聽的結果只有 GE 與 WE 表現得很好, 可惜的是機箱高度不夠高. 最後只能使用 GE 12AX7WA. 網路上的 12AX7 Review : https://www.thetubestore.com/12ax7-tube-reviews.

我經常在 ebay 瀏覽二手的訊號線或是真空管, 常常就能夠撿漏. 幾個月前看到英國有人賣 Mullard ECC88 金腳管, 每隻價格約 NT$450, 連運費大約 NT$500. 當下腦門一熱, 買了四隻, 以為撿到便宜了. 收到貨品後總覺得哪裡不對, 原來是漏看了一個 "C". 就這樣買到了完全沒見過的真空管 Mullard EC88. 就在我上網搜尋 EC88 的資料時, 竟然發現也有國外的網友像我一樣眼花錯買的 : "I bought some of these triodes by mistake (overlooking the missing final "C"), and then discovered that they aren't half of E88CC as their part number might suggest...."
https://www.diyaudio.com/community/threads/e88c-6dl4-8255-any-circuit-for-it.41142/
EC88 型號中只有一個 C, 代表是 "單三級管". ECC88 型號中有兩個 C, 則是代表 "雙三級管". 不論是接腳與電氣特性, 兩者都是完全不同的. EC88 是為了調諧器或是電視機裡 UHF 放大器而設計的主動元件. 其主要特點是高增益, 放大率與 12AX7 相當. 所以用在唱放應該也不錯. 網路上搜尋了半天, 國外相關的資料很少. 令人意外的是 "真空管小舖" 有販售好幾款 EC88, 這代表市場有需求! 真空管小舖主推是 Telefunken E88C, 售價是 NT$430, 在 ebay 也可以買到小舖的這支管子. 商品描述是 : "E88C=8255 是單三極管,高 u=65, 低內阻=4.8K, 與 EC86/E86C 都是類似的極佳的 2A3, 300B 前級推動管 或是 唱頭放大驅動管!". 當下就放寬了心, EC88 應該是能用在音響系統上, Mullard 也是名廠, 音質不會遜於 Philips. 後來搜尋到國內網友 Coffin 兄使用 EC88 設計唱放, 另外還有泰國網友的設計方案, 所以這隻管子的音質是值得期待.
https://diycoffin.blogspot.com/2013/10/
https://diycoffin.blogspot.com/2010/07/riaa-pt3.html
http://www.diyaudiovillage.net/index.php?topic=20498.0
既然莫名其妙地買了這些管子, 總得物盡其用. 手邊已經有好幾台唱放, 所以不考慮製作唱放. 不如用 EC88 設計一台真空管前級, 典型設計是如同 6AK5 的電路(見上圖), "共陰極放大" 與 "陰極隨耦器輸出", EC88 本身的增益很大, 使用自偏壓就不好控制放大倍率. 那麼能不能每聲道只使用一隻 EC88 做共陰極放大, 然後以 "輸出變壓器" 取代一般常見的 "陰極隨耦器 + 交連電容". 輸出變壓器除了阻隔直流輸出, 降低輸出阻抗, 還會減少輸出電壓, 提高輸出電流(扣除銅損與鐵損, 輸入與輸出的能量不滅), 這樣正好解決 EC88 高增益的困擾, 而且以線圈代替屏極電阻, 高壓供電電壓也可以降低. 腦補了半天, "輸出變壓器"無疑是這個設計的關鍵, 瑞典 Lundahl, 英國 Audio Note, 日本 Tango, Tamura, Hashimoto 都是知名的輸出變壓器廠家, 價格非常驚人, 選擇也很有限. 常常有錢都買不到合適的規格. 那麼問題來了, 輸出變壓器該選擇怎麼樣的規格呢? 要回答這個問題先參考下面電路, 這個電路是泰國網友的設計. 本次設計基本上是以這個電路為基礎.
a. Ra = R1 = 12KΩ, 輸出變壓器的一次側感抗值選擇 10KΩ~15KΩ.
b. EC88 規格書上的參考工作點 : Va 是 160V, Ia 是 12.5mA, 最大直流電流 25mA 就足夠了. 
c. EC88 的最大功耗是 2W, 變壓器的最大輸出功率 1W, 二次側輸出感抗值是標準的 600Ω.
最後在淘寶購入 "漳州鷺歌音響前級與耳放輸出變壓器" 一對, 我常用的扼流圈都是跟這個廠家買的, 品質很穩定, 是專門經營 "線圈/變壓器" 的賣家. 輸出變壓器是成對出售, 而且都有配對, 選擇 "單端輸入, 單端輸出, 前級/耳放 輸出變壓器".
漳州鷺歌音響前級與耳放輸出變壓器規格 :
Z11 EI48×25mm 鐵芯
鐵芯功率約 3-5W
輸出功率 0.5-1W
初級阻抗：10KΩ
次級阻抗：16Ω/32Ω/600Ω
銅阻：初級約 585Ω 次級約 48Ω(600Ω 端)
電感：初級約 15H 次級約 1H (測量頻率 100HZ)
漏感：約 5.8mH (測量頻率 1KHZ)
分佈電容：約 1240PF (測量頻率 20KHZ)
初級最大DC電流 : 25mA
頻響：20HZ - 116KHZ (-1.6dB/83%)
10K : 600Ω 降壓4倍
這款前級輸出變壓器是漳州鷺歌音響最常見的型號, 就像是為了 EC88 量身訂製的規格. 舉例來說, 12AX7 的屏極電阻常常使用 100KΩ, 雖然自身有足夠的增益, 卻很難找到匹配的輸出變壓器, 其他常見訊號管的增益不大, 無法(不需要)使用輸出變壓器. 雖然買錯了真空管, 但是錯有錯著, 感覺上運氣也沒有那麼差. 
有了輸出變壓器的規格, 根據上面的電路, 進行下面的計算.
1. 決定工作點 :
橋式整流後電壓是 160V,
經過三級濾波電路後電壓是 140V
Ra(輸出變壓器初級銅阻) = 585Ω, 直流壓降小於 5V.
Va 介於 135V 與 140V 之間.
Rk 原則上是 180Ω, 不過手邊只有 164Ω 與 195Ω, Vg 設定是 -1.5V.
Rk 最後決定是 195Ω, Ia 大約是 -1.5V / 195Ω = 7.7mA, Rk 選擇比較大的阻值, 除了降低放大率外, 也有降低失真的好處.
參照下圖 Va = 135V~140V, Ia = 6mA~7mA, 應該對應到 Vg = -1.5V, 現實狀況是 Vg = -1.2V, 也許是 Mullard EC88 特性與 Philips EC88 存在差異, 不過我在收集 EC88 的資料時, 各廠牌的 EC88 均由荷蘭生產, 應該都是 Philips 代工, 我買到的這款 Mullard 標示是英國製造.
2. 計算增益 :
u(EC88 增益) = 65, 
Ra(輸出變壓器阻抗) = 10KΩ,
Rk(陰極電阻) = 195Ω, 
rk = ra + (u + 1) x Rk = ra(?) + 66 x 195Ω = 13KΩ, 
Av＝(u x Ra)/(Ra + rk), 
Avp(輸出變壓器初級線圈電壓增益)＝28,
Avs(輸出變壓器次級線圈電壓增益) = 7.
3. 線路設計 :
電源電路 3 級 𝝅 型濾波電路
燈絲穩壓板選購現成的 LM317 模組.
EC88 放大電路
4. 系統組裝 :
第一版的電路佈局, 電路板是使用洞洞板, 兩隻 EC88 的位置左右對稱, 但是受限於機箱大小, 為了遠離電源變壓器, 只能捨棄這種佈局.
第二版的電路板與整機佈局如下圖, 上方是電源板, 包含一片 LM317 燈絲穩壓子板, 母板是 3 級 𝝅 型濾波電路, 結構是 C-L-C-R-C-L-C, 中間兩顆黃色的大電容是最後一級的濾波電容(40uf/250V). 左下方是兩顆電源變壓器, 使用鋪滿銅箔的電路板做隔板, 隔板均有接地. 左下方是輸出變壓器, 由於事前仔細地規劃, 機箱大小剛剛好, 可以看到零組件正好塞滿整個機箱. 原本覺得輸出變壓器有金鐘罩護體, 又有銅箔隔板, 應該可以避免干擾. 沒想到銅箔隔板對於隔離磁場效果不彰, 輸出端竟然還是有感應哼聲, L-聲道雜訊比較少, R-聲道的哼聲比較嚴重.
首先確認雜訊是來源, 來自電路? 抑或是輸出變壓器的感應雜訊? 先試著調整輸出變壓器位置, 將 R-聲道輸出變壓器 疊在 L-聲道輸出變壓器之上(如下圖), 這時候兩個輸出變壓器相對於電源的位置相同, 兩聲道的雜訊大小相近, 把輸出變壓器拿出機箱外面, 雜訊進一步降低. 在這個小機箱裏, 原廠建議的 "保持距離" 是無法做到了, 只能試試 "鐵材料屏蔽罩". 好不容易找到兩種鐵製遮蔽罩, 其中一款勉強可以裝上去, 可惜遮蔽效果不佳....
在確認雜訊是因為輸出變壓器被干擾後, 也想起以前國外網友的例子. 使用日製 MC 唱頭升壓器, 即使裝在金屬機箱之內, 還是無法避免惱人的雜訊, 只能調整擺放的位置, 避開干擾源. 所以應對目前狀況, 最好的解決方式就是 : 將電源變壓器獨立裝箱.
5. 電源獨立裝箱 :
電源機箱 : 內含電源變壓器, 高低電壓雙橋式整流與濾波電容, 輸出高低直流電壓(直流含漣波).
6. 前級重新佈局 :
移除電源變壓器後, 高壓供電改成左右聲道合併供電, 新的濾波電路如下圖.

近幾年來, 音樂市場逐漸地兩極化發展, 首先是類比系統的捲土重來, 最明顯的是黑膠逐漸被年輕族群接受, 不論是黑膠唱片或是黑膠唱盤的銷量都超過"傳統"的 CD 系統. 其次是數位音樂已經漸漸以串流音樂為主, 這也進一步導致 "傳統" CD/SACD 的式微. 與此同時, 數位擴大機也悄悄地改變之中. 以往 CD/SACD 這些數位儲存媒體, 雖然儲存是數位內容, 但是要透過播放器重播成類比形式傳遞. 所以擴大機基本都是 類比輸入/類比輸出. 串流音樂透過網路傳遞數位位元流, 融入現有音響系統的架構構是透過 串流播放器 與 DAC 解碼器 轉換成類比訊號, 然後接入傳統的前後級擴大機(A/AB/D 類擴大機), 最後再驅動喇叭. 對於老燒而言, 這是最直覺的接法. 不過現在對於入門的燒友卻有了新的選擇 : 取代 DAC 的數位類比轉換功能, 新型的數位擴大機內部將數位輸入的 PCM 資料轉換成 PWM 調變, 再經過 Class D 放大器驅動功率 MOS 晶體推動喇叭. 如此一來, "串流播放器 + 數位擴大機 + 喇叭" 就是完整的音響系統. 想像一下, 數位輸入, 直接驅動喇叭, 不需要 DAC 將數位資料轉換成類比訊號, 不需要前級放大器的小訊號放大, 不需要訊號線傳遞類比訊號, 輸出的失真自然會降低了不少. 除此之外, 簡化後系統的成本也可以大幅減少, 這種設計對於家庭劇院來說也非常合適.
下圖是 PCM 脈波編碼調變(Pulse-code modulation), 從訂定 CD 規格開始, PCM 就一直是數位音頻的標準格式, 雖然後來又有 FLAC, APE, MP3, AAC, 各種格式, 都是針對 PCM 資料的壓縮檔, 一直到 Hi-Res 的 DFF/DSF 才真正有了新的格式, 不過 DFF/DSF 仍然可以轉換成 PCM.
PCM 脈波編碼調變(Pulse-code modulation), PCM 的數字代表聲音的振幅大小, PCM 的播放間隔時間是由取樣率決定. 
PWM 脈波寬度調變(Pulse-width modulation), PWM 的數字代表 duty cycle, 也就是 MOS FET 導通與關閉的比例, 透過 MOS FET 來控制輸出端的電壓. PWM 工作頻率決定音質的細膩程度, 工作頻率越高, 運算量越大, 對系統 與 MOS FET 的要求也越嚴格.  

手邊的唱放有兩部 : Shure M65 clone 與 Schiit Mani. 以前聽過一個說法:當年各家唱放的頻率響應並不是完全符合 RIAA 曲線, 所以每個品牌聲音各有特色. 現在想要重溫這些舊時的好聲音, 已經很難找到當年的原汁原味, 只能以克隆電路的方式復現, 好在淘寶有許多這樣的套件可以選購, Shure M65 clone 就是其中的一個選擇. 自從有了 Shure M65 clone 後, 我就一直抱著這樣的想法, 並且先後完成了兩種唱放電路, Dual Phono 唱放 與 Naim NA522 MM 唱放. Dual 唱放的主動元件是使用 OP, Naim 唱放的主動元件是電晶體, 兩者不論是音色與品質都很優秀, 整體而言不比 Schiit Mani 遜色. 新的唱頭放大器電路板大約都在 NT$ 1000 左右, 機箱, 變壓器, 機內配件合計也大約是 NT$ 1000, 完工成本約在 NT$ 2000 ~ 2500.

早年的前級擴大機是包含了 "RIAA EQ 放大級 / Phono Stage" 與 "十倍放大級 / Line Stage" 兩級模組. 前者就是 "唱頭放大器", 後來由於黑膠唱盤的沒落, 進入 CD 時代之後, 前級擴大機就只剩下 "十倍放大級" 電路. 其主要的作用 "小訊號放大", 也就是將訊源訊號做電壓放大. 前級擴大機的輸入是各種訊源 : Phono, CD, Tuner, Aux,.... 輸出則是後級擴大機, 後級擴大機則是將前級擴大機輸出的訊號再做 "功率放大" 使其足以推動揚聲器. 所以後級擴大機也可稱為功率擴大機.
由於 Denon HOMC 唱頭的輸出訊號比較弱, 除了增加唱放的增益之外, 一部不錯的前級也很有幫助. 我的 Shure M65 唱頭放大機是購自淘寶 "紹關至力"的套件, 製作的過程中, 我發現他們家的電路板規劃得很不錯. 然後又發現他們家的前級中有款 WE 717A 前級套件. 大約在 2020年4月開始購買零部件, 7月份製作完成. 現在將裝機過程整理出來. WE 717A 前級的電路是參考 Conrad Johnson PV-12 前級, 放大電路是常見的電路架構 : 共陰極放大輸入 與 陰極隨耦器輸出(見下圖). "紹關至力" 另外還有一套使用 12AU7/ECC82 的 PV-12 仿製套件, 不過對我而言 WE 717A 還是比較有吸引力. 當然最精華的是其配套的穩壓電路板, 原汁原味複製 Conrad Johnson 電源穩壓的精華.
WE 717A 前級套件, 是使用 WE 717A 單五極管作為放大元件, 717A 原本設計是在 IF 中頻小訊號放大電路中所使用訊號管. 據說當年 WE 設計出 717A 型號的真空管, 但是因為工廠管理不善而無法量產, 最後只能委託由 Tung-Sol 與 Raytheon 兩家公司生產. 其前一代真空管是 386A, 後續型號是 6AK5(如下圖), 主要用途與 6DJ8/ECC88 雙三極管類似. 以前我只接觸過 6DJ8/ECC88, 6085/ECC80, 12AT7/ECC81, 12AU7/ECC82, 12AX7/ECC83 這幾種小訊號雙三極管. 而現在這些雙三極管, 不論新舊, 價格都不低, 一些 NOS 庫藏老管更是被炒到天價. 國外網站上開始看到小訊號五極管的蹤跡, 例如 717A 在日本音響圈被使用在前後級擴大機上, 其外形像燈泡或是門把, 小巧可愛, 音質優異. 而在一些平價耳機放大器(小不點耳放) 也認識到 6AK5(如下下圖), 6AK5 本身質優價廉, 由於小不點耳放在國外很流行, 所以 6AK5 也跟著風行起來. 剛開始想要製作 WE 717A 前級套件, 就習慣性地先收集所使用的真空管資訊, 不然辛苦地完成一部前級, 日後卻可能買不到(起)真空管. 717A 並不是常見的訊號管, 當年只有 Tung-Sol 與 Raytheon 兩家公司生產, 現在不知道是否還有足夠的庫存? ebay 上雖然能找到 717A, 但是價格差異頗大, 品質不一. 淘寶倒是可以買到 NOS 庫存新管, 最低售價為 NT$800, 不過如果對比起來 : 一隻雙三極管相當於兩隻 717A, 所以這樣的價位實際上並不低, 更麻煩的是貨源不穩定. 解決之道可以考慮以 6AK5 作為替代管. 6AK5 是 717A 同系列的新一代產品, 規格參數與 717A 幾乎是完全相同, 又有歐美俄中多家廠商的產品可以選擇, 貨源充足, 量大管飽, 是非常理想的代用管, 由於不同廠牌 6AK5 的音色各有特色, 還可以藉由更換管子改變音色. 不過 717A 是大八腳, 6AK5 是小七腳, 兩者不能直接代用, 後來在淘寶上找到了轉接座, 確定這部前級可以同時使用兩種管子之後, 才放心購買製作. 參考資料如下:
https://www.head-fi.org/threads/little-dot-tube-amps-vacuum-tube-rolling-guide.563884/
https://jiafom.pixnet.net/blog/post/37096021-%E7%8D%A8%E7%89%B9%E7%B2%BE%E5%B7%A7%E7%9A%84we-717a%E7%9C%9F%E7%A9%BA%E7%AE%A1%E5%89%8D%E7%B4%9A
WE 717A 放大電路板
WE 717A 接腳轉接 6AK5 的轉接座
WE 717A 穩壓電路則是完全參考自 PV-12, 穩壓板包含一組 260V 與 一組 240V 高壓串聯輸出, 與兩組 6.3V 燈絲低壓輸出. 高壓穩壓電路是兩級穩壓串聯, 包含一個母穩壓模組, 一個子穩壓模組, 兩者除了 Zener diode 數目不同之外, 其他的電路完全相同. 電路的原理是利用多個 Zener diode 串聯提供參考電壓, 然後再經過達靈頓電路提供足夠的電流輸出, 這樣的穩壓電路, 基本上不需要大容量電容, 所以整個高壓穩壓電路沒有使用任何電解電容 (圖片中的電解電容是使用在燈絲供電電路), 因此有著極佳的耐久穩定度, 一般的真空管擴大機的整流穩壓都離不開電解電容器, 但是真空管擴大機內部溫度通常都不低, 長時間使用容易造成電解電容器劣化, 進而影響音色, 我的 CS4328 DAC 使用二極管整流與 12AU7 擔綱的類比濾波放大, 經年使用之後, 有幾顆高價位的歐洲生產的電解電容, 因二極管的高溫造成電解電容的電解液乾涸, 這種情形實在讓人很困擾, 因為很難察覺. 第二個優點是這個穩壓電路並沒有使用"回授"電路, 這是我認為好聲的關鍵因素之一. 高壓輸入端可以選擇二極管整流, 或是二極體整流. 整流後高壓約為 330V, 母穩壓使用 12 個 Zener diode 串聯, 穩壓後輸出 264V, 子穩壓則是使用 11 個 Zener diode 串聯, 將母穩壓輸出的 264V 再一次穩壓成 242V 輸出. 事實上整部前級的 3/5 成本都花費在電源與穩壓, 包含變壓器與穩壓電路板, 就我的經驗來說, 電源與穩壓是擴大機的基礎, 非常重要!!!
Conrad Johnson PV-12 前級的兩級串聯穩壓電路, 一個母穩壓模組, 三個子穩壓模組, 每個模組除了 Zener diode 數目不同之外, 其他的電路都相同. WE 717A 則是一個母穩壓模組, 一個子穩壓模組.

HTC U11 的電池已經嚴重衰退, 畢竟已經使用了五年, 我一直很滿意 U11 的鏡頭畫質, 實在有點捨不得更換. 現在的手機對我而言都是效能過剩, 所以新手機的選擇標準 : 價位大約 NT$10000, 鏡頭成像好, 有 OIS 防手震, 體積要輕便, 螢幕品質佳, 顏色準確, 最後是電池續航時間長. 終於趁著 雙11 購入 Mi 12X 8GB/256GB 版本, 12X 有三顆鏡頭, 主攝鏡頭搭載 Sony IMX766 1/1.5" CMOS 以及 OIS 光學防手震, 畫質不錯. 另兩顆附贈的鏡頭分別是 1300 像素的超廣角鏡頭與 500萬像素的微距鏡頭. 就規格而言算是很有誠意. 不過超廣角鏡頭的解析力普通, 而且邊角有明顯的色散失真. 比較好玩的是微距鏡頭, 這顆鏡頭無法對焦無限遠處, 只能拍微距, 我用來拍黑膠唱針還不錯用. 另外也貼出 U11 拍的幾張照片. 
Mi 12X

自從有了自己的音響系統以來, 我的 DAC 一直都是 Delta Sigma 架構, 直到五年前組裝 DZ 的 TDA 1541 NOS DAC 套件之後, 才正式踏進  Multibit DAC 的世界. 就架構分析, 以 CS4328 晶片為例, Delta Sigma DAC 架構主要是利用數位電路執行運算將原本 44.1 KHz 的音樂訊號“升頻 Upsampling”成 352.8 KHz(8倍頻), 雖然音樂資訊實際上並沒有增加, 而且原始訊號也可能被改變(經過低通濾波器的處理), 但是升頻後音樂樣本數量增加8倍, 單位時間的聲音密度提高, 訊號之間連續性變得更好, 聽感上也就更柔和穩定, 定位精確, 響應平滑柔順, 高頻響應有極大的提升. 而 Multibit NOS DAC 則是忠實重播音頻的原始訊號, 由於高頻訊號的取樣率相對較低, 相同高頻資訊, 細節與能量就不如 Delta Sigma, 整體音色飽滿活潑, 音場貼近聆聽者, 能夠忠實表現出音樂的瞬態變化, 錄音品質的優劣被直接披露. 以我常聽的爵士樂而言, Multibit NOS DAC 所傳遞的音樂的確是比較生動寬鬆, 所以我常用 Multibit NOS DAC 聽爵士樂, Delta Sigma DAC 聽古典音樂.

音響迷必然會費心思在線材上. 而現在的線材動輒上萬乃至十數萬, 我是音響小氣鬼, 器材有一半是自己組裝的便宜貨, 高價的線材用不起, 所以專門尋找平價好聲的線材.
這次比較的平價訊號線, 都是價位不超過 NT$ 2500 純銅材質訊號線. 共計有 16 種 (除了 QED 與 Chord 之外, 都是購買裸線, 自行製作).
1. 47 Lab STRATOS 0.4mm 單芯線 : 47 Lab STRATOS 單芯線是透過 "牙尖嘴利音響頻道" (http://www.cynicalaudio.com/2012/12/47-lab-strotos.html) 網站中的介紹, 47 Lab STRATOS 單芯線有兩種線徑, 0.4mm/26AWG 適合訊號線, 0.65mm/22AWG 適合喇叭線. 當時想找一款平價的機內配線, 才購入這條線, 先試做了一對訊號線, 第一個印象是 動態適中, 音場大, 中高頻漂亮, 以聲論價是物美價廉的好線, 仔細比較後 : 47 Lab STRATOS 的音場比較接近聆聽者, 音場定位良好, 高音有著非常好聽的泛音, 全頻段動態良好, 聲音不鬆不緊, 有著令人愉悅的音色, 中高音能量略多於低頻. 如果使用 47 Lab STRATOS 單芯線製做訊號線, 需要兩條單芯線組合成一條訊號線 : 一條訊號端, 一條為地端. 所以左右聲道兩條訊號線一共需要四條單芯線. 這種構造的訊號線有個無法迴避的缺點 : 沒有隔離層, 無法屏障雜訊. 還有可能造成左右聲道串音, 進而影響定位, 所以左右聲道訊號線不要太貼近.
2. 47 Lab STRATOS 0.65mm 單芯線 : 47 Lab STRATOS 單芯線有兩種線徑, 0.4mm/26AWG 適合訊號線, 0.65mm/22AWG 適合喇叭線, 在產品規格中有提到 0.4mm/26AWG 不論是線材重量與線材直徑, 對於共振的抑制有最佳的效果, 可以達到最好的音質, 只是不知道 0.65mm/22AWG 適合喇叭線的依據又是甚麼? 原本是覺得 22AWG 對於喇叭線來說實在是太細了, 直到發現 AudioQuest Diamondback 訊號線的線徑達到 22AWG. 這樣說來 0.65mm/22AWG 應該也可以製作成訊號線. 理論上直徑比較粗的單芯線, 表面積與截面積都增加, 前者有利於高頻, 後者則可增進中低頻, 既然原廠定位是喇叭線, 音色均衡度應該不會有問題. 整體音色類似 0.4mm, 只是聲底更豐潤寬鬆些.

今年 5 月中由於台灣入境疾控鬆散, 導致新冠疫情爆發, 全國進入三級警戒, 普遍地實行在家上班, 空暇正好整理攝影器材. Sony Nex-5 輕便小巧, 可以轉接老鏡頭, 隨身拍攝黑白照片. Canon EOS RP, Fujifilm X-e1 與 Pentax K200D 都是相當不錯的機身, 趁著相機電池還沒斷貨, 也買了備用電池. 唯一苦惱的只有 Olympus 系統, ZD 50mm f2 ED macro 是顆好鏡頭, 但是 Olympus E-500 機身的 成像顏色, 雜訊 或是 黑白階調 都不好, 國外的測試中甚至提及組裝品質的問題 : "畫面右上角的糢糊可能是因為接受測試的 E-500 機身裏略微翹起的感光元件所造成的". Olympus 的鏡頭是電磁光圈與馬達驅動對焦, 而且成像圈小, 根本無法轉接到其他系統. 所以若想繼續使用 ZD 50mm macro 的唯一辦法就是換一台 4/3 機身, 或是 M4/3 機身. 最終在露天拍賣以 NT$ 2000 買了台二手的 E-PL1 M4/3 機身, 另外在 ebay 上買了副廠的 "4/3 -> M4/3 轉接環", 售價為 NT$ 1000.
先說說這個 E-PL1 二手機身的狀況, 外觀痕跡不多, CMOS 也很乾淨. 不過 E-PL1 的兩大通病都中獎 : 1. 這個機身開機後螢幕上會顯示閃爍的紅色 "IS1", 防手震功能有問題. 2. 機身的 LCD 因為老化導致四個角落出現暗角, 不過不影響拍攝. 相較之下手邊幾部其他廠牌機齡超過十年的機身, 從來沒有發生過 LCD 的品質問題.
E-PL1 + ZD 50mm f2 ED macro 的對焦與合焦速度都不快, 較 E-500 機身遜色. 這是因為十年前單反系統的相位對焦已經很成熟了. 而無反的對比式對焦仍然不夠成熟. 時至今日 EOS RP 已經同時具備了上述兩種對焦系統. 最後的重點是畫質, ZD 50mm f2 macro 在 E-PL1 機身上展現出良好的解析力, 成像顏色自然. 後來索性把 ZD 14-45mm f3.5-5.6 (E-500 的 kit 鏡) 也轉接到 E-PL1, 結果廣角端很難合焦, 必須以手動對焦輔助, 望遠端則可以正常自動對焦, 對焦速度慢. 不過畫質還不錯, 從 Live View 中看得到明顯的 桶狀變形與高光紫邊, 但是照片中卻被矯正得很輕微, 可惜對 E-PL1 而言, 這顆 Kit 鏡的體積稍微大了些. 交叉比對之後發現 E-PL1 + ZD 14-45mm f3.5-5.6 的解析力略優於 Nex-5 + nFD 24mm/f2.8 以及 OM 24mm/f2.8, 至於成像顏色方面 E-PL1 完敗 Nex-5. 而 Nex-5 只有高 ISO 低雜訊的優勢.
"手動對焦輔助功能" 是轉接手動鏡頭所需要的輔助功能, 一般人多使用自動對焦, 自然不會關注, 但卻是我輩轉接黨的重點功能.
1. Pentax K200D 是 DSLR, 既沒有 Live View 功能, 當然也不會有裂像式對焦屏, 手動對焦除了靠眼力之外, 觀景窗中還會有合焦指示.
2. EOS RP 與 X-e1 都有 對焦點影像放大 與 峰值對焦 功能, 手動對焦完畢後要關閉對焦點影像放大功能回到全景才能構圖拍攝, 拍攝流程會有些彆扭.
3. Nex-5 也有 對焦點影像放大 與 峰值對焦 功能, 開啟對焦輔助功能後, 半按快門鍵即取消對焦點影像放大功能回到全景, 可以直接構圖拍攝, 非常方便.
4. E-PL1 使用 4/3 M4/3 接環鏡頭時, 偵測到手動對焦時會將對焦點影像自動放大, 一旦停止手動對焦後即恢復正常影像. 但是轉接其他鏡頭時便與 RP, X-e1 相同.
隨著 O 記的相機部門被售出, P 家轉進全片幅無反系統, M4/3 也跟隨著 4/3 的腳步, 逐漸淡出主流市場, 從 E-500 到 E-PL1, 這篇就算是留個記錄. 
Olympus E-PL1 + ZD 14-45mm f3.5-5.6, ISO Auto, AWB, Vivid / BW 模式, 拍攝光圈 = 8.0
新竹麗池公園/二級防疫/ E-PL1 隨拍測試